| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 1. 对刘野绘画中“一个人”现象进行研究的缘由与价值意义 | 第10-11页 |
| 2. 关于“一个人”图像的研究文献较少等难点说明 | 第11页 |
| 3. 研究现状 | 第11-14页 |
| 第一章 刘野绘画中“一个人”图像现象释疑 | 第14-29页 |
| 一、“一个人”图像的概念及统计 | 第15-18页 |
| 1. 对“一个人”图像的界定与特征 | 第15-16页 |
| 2. 刘野作品的“一个人”图像数量统计与分析 | 第16-18页 |
| 二、刘野“一个人”的图像表现来源 | 第18-23页 |
| 1. 个体意识的觉醒与个人主义观念影响 | 第18-20页 |
| 2. 孤独的海外求学与一个人“冷眼旁观”的处世 | 第20-21页 |
| 3. 个人化的卡漫表达 | 第21-22页 |
| 4. “一个人”图像的坚持 | 第22-23页 |
| 三、“一个人”的图像引伸意义 | 第23-29页 |
| 1. 何为“一个人”? | 第23-26页 |
| 1.1 精神个体的人 | 第23-25页 |
| 1.2 自我只能是孤独的——克尔凯郭尔的个体观 | 第25-26页 |
| 2. “一个人”图像的心理学描写 | 第26-29页 |
| 2.1 安静的独处与白日空想 | 第26-27页 |
| 2.2 自画像的心理 | 第27-29页 |
| 第二章 “一个人”的命运与芸芸众生 | 第29-47页 |
| 一、“一个人”的图像中的自画像及统计分析 | 第30-36页 |
| 1. 独处的忧郁与感伤 | 第30-33页 |
| 1.1 《罗密欧》——对现实现状的感伤 | 第31-32页 |
| 1.2 《忧郁》——对个人意识的感伤性体验 | 第32-33页 |
| 2. 沉溺于童话旧日时光 | 第33-36页 |
| 2.1 小海军与梦想——根植于自身记忆的个人表达 | 第34-35页 |
| 2.2 小王子的白日梦 | 第35-36页 |
| 二、镜像“自我”的统计与解读 | 第36-41页 |
| 1. 日常描写之这些年的女孩 | 第37-39页 |
| 1.1《脱一号》描写私人化与色欲的视角 | 第37-38页 |
| 1.2 女孩的自我空间与窥视 | 第38-39页 |
| 2. 名人画像映射的人性思考 | 第39-41页 |
| 2.1 《阮玲玉》——“新女性”的消亡 | 第39-40页 |
| 2.2 安徒生——童话 | 第40-41页 |
| 三、群体像的“一个人”的统计与解读 | 第41-47页 |
| 1. 个人的独立状态与保持阅读 | 第42-44页 |
| 1.1 《北京圣母》——拒绝从众 | 第42-43页 |
| 1.2 《海的沉默》——每个人都是相互独立的状态 | 第43-44页 |
| 2. 重复同一人物形象的群体 | 第44-47页 |
| 2.1 《合唱团》系列——千人一面的笑脸对集体悲剧的诙谐戏谑. | 第44-45页 |
| 2.2 刘野的“红”色舞台 | 第45-47页 |
| 第三章 “一个人”图像的艺术特质及意义 | 第47-54页 |
| 一、“一个人”图像中贯穿的艺术表现 | 第47-51页 |
| 1. 近乎偏执地重复与精密计算 | 第47-49页 |
| 2. 色彩的意义——刘野的“红”到“灰” | 第49-50页 |
| 3. “独处的忧伤”与“群体的狂欢”对比 | 第50-51页 |
| 二、刘野“一个人”的图像的意义 | 第51-54页 |
| 1. 精神个体的长期坚守 | 第51-53页 |
| 2. 享受独处与自恋 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-57页 |
| 1. 刘野的加密绘画 | 第54-55页 |
| 2. 个体艺术表现中纯粹自我的局限 | 第55-57页 |
| 图录 | 第57-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80页 |