| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 钢琴曲《梅花三弄》的音乐与演奏分析 | 第14-23页 |
| 第一节 钢琴曲《梅花三弄》的文化意蕴 | 第14-15页 |
| 第二节 钢琴曲《梅花三弄》的音乐分析 | 第15-21页 |
| 一、钢琴曲《梅花三弄》的和声特征 | 第15-17页 |
| 二、钢琴曲《梅花三弄》的三次主题呈现 | 第17-21页 |
| 第三节 钢琴曲《梅花三弄》的演奏处理 | 第21-23页 |
| 第二章 钢琴曲《阳关三叠》的音乐与演奏分析 | 第23-33页 |
| 第一节 钢琴曲《阳关三叠》的文化意蕴 | 第23-24页 |
| 第二节 钢琴曲《阳关三叠》的音乐分析 | 第24-30页 |
| 一、钢琴曲《阳关三叠》的曲体结构 | 第24-25页 |
| 二、三个声部模仿古琴音色 | 第25-26页 |
| 三、《阳关三叠》音乐速度变化与情感关系 | 第26-28页 |
| 四、渐进式发展的音乐思维 | 第28-30页 |
| 第三节 钢琴曲《阳关三叠》的演奏处理 | 第30-33页 |
| 一、演奏技巧的运用 | 第31页 |
| 二、情绪把控的分析 | 第31页 |
| 三、速度与语气的变化 | 第31-33页 |
| 第三章 钢琴曲《梅花三弄》、《阳关三叠》的比较 | 第33-52页 |
| 第一节 乐曲文化意蕴的比较 | 第33-36页 |
| 一、情感对象的比较 | 第33-34页 |
| 二、主客体角度的不同 | 第34-35页 |
| 三、意象审美的共性 | 第35-36页 |
| 第二节 音乐改编思维的比较 | 第36-42页 |
| 一、钢琴曲《梅花三弄》、《阳关三叠》在创作手法上的相同之处 | 第36-38页 |
| 二、钢琴曲《梅花三弄》、《阳关三叠》在创作手法上的相异之处 | 第38-42页 |
| 第三节 演奏处理的比较 | 第42-52页 |
| 一、表达方式不同 | 第43页 |
| 二、演奏特点不同 | 第43-52页 |
| 第四章 由《梅花三弄》、《阳关三叠》看中国古琴改编钢琴曲的艺术特征 | 第52-55页 |
| 第一节 中国古琴改编钢琴曲的艺术特征 | 第52-53页 |
| 一、东西方融合 | 第52页 |
| 二、传统与现代 | 第52-53页 |
| 第二节 中国古琴曲改编钢琴曲的传承与发展分析 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果情况 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
