| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-18页 |
| 一、选题缘起 | 第7-8页 |
| 二、学术史回顾 | 第8-13页 |
| 三、概念界定 | 第13-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-15页 |
| 五、研究思路 | 第15-18页 |
| 第一章 从“破裕”到“普余”——普余社的崛兴 | 第18-43页 |
| 第一节 晚清以来女弹词的历史概况 | 第19-28页 |
| 一、从盲女弹词到书寓女弹词 | 第19-23页 |
| 二、民初职业女弹词群体的形成 | 第23-28页 |
| 第二节 光普之争：普余社女艺人对职业平等化的诉求 | 第28-43页 |
| 一、光裕社的行业垄断 | 第28-32页 |
| 二、打破光裕 | 第32-37页 |
| 三、成立普余 | 第37-43页 |
| 第二章 普余众生相——20 世纪 30、40 年代的女弹词 | 第43-82页 |
| 第一节 普余社早期的发展情况 | 第43-53页 |
| 一、普余社女弹词的出身背景 | 第43-50页 |
| 二、普余社的家班 | 第50-53页 |
| 第二节 台前幕后——普余社女艺人的社会生活 | 第53-71页 |
| 一、学艺苦与甘 | 第54-57页 |
| 二、演艺愁与乐 | 第57-68页 |
| 三、家庭悲与欢 | 第68-71页 |
| 第三节 《南词摘艳录》中的职业女弹词——基于男性视角的考察 | 第71-82页 |
| 一、男报人与女弹词的交往互动 | 第71-75页 |
| 二、对女弹词的形象塑造 | 第75-78页 |
| 三、《南词摘艳录》的文化内涵 | 第78-82页 |
| 第三章 普余余韵——“妇女之光”的求索 | 第82-102页 |
| 第一节 消逝在历史长河中的普余社 | 第82-88页 |
| 一、普余社女艺人的艺术特色 | 第82-85页 |
| 二、普余社的衰落 | 第85-86页 |
| 三、三社合一 | 第86-88页 |
| 第二节 荣光初现：建国初期的评弹女艺人 | 第88-96页 |
| 一、离开家班 | 第88-93页 |
| 二、评弹妇女组的成立 | 第93-96页 |
| 第三节 普余之后，伊人远去 | 第96-102页 |
| 一、发出新“声” | 第96-99页 |
| 二、“新女性”的塑造 | 第99-102页 |
| 结语 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-111页 |
| 致谢 | 第111-112页 |