徐童“游民”纪录片的叙事研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| (一) 研究背景与意义 | 第8页 |
| (二) 相关研究现状 | 第8-9页 |
| (三) 研究方法 | 第9-10页 |
| (四) 研究价值与创新点 | 第10-11页 |
| 一、徐童的“游民”底色与“游民”纪录片 | 第11-16页 |
| (一) 徐童：底层行走的独立影人 | 第11-13页 |
| (二) “游民”的界定 | 第13-14页 |
| (三) 徐童“游民”纪录片的界定 | 第14-16页 |
| 二、徐童“游民”纪录片的叙事主题 | 第16-21页 |
| (一) 游民社会的生存意识 | 第16-19页 |
| 1. 社会底层的蛮性政治 | 第16-17页 |
| 2. 敏感的伦理问题触碰 | 第17-19页 |
| (二) “游民”生活的全景展现 | 第19-21页 |
| 1. 城市边缘的艰难生活 | 第19页 |
| 2. 主流秩序之外的非法生活 | 第19-21页 |
| 三、徐童“游民”纪录片的叙事语言 | 第21-25页 |
| (一) 特写：逼近的视觉体验 | 第21-22页 |
| (二) 蒙太奇：戏剧化的真实纪录 | 第22-23页 |
| (三) 音响：立体丰富的情感表达 | 第23-24页 |
| (四) 视角：平等的叙事态度 | 第24-25页 |
| 四、徐童“游民”纪录片的叙事策略 | 第25-31页 |
| (一) 故事化的情节 | 第25-26页 |
| (二) 中心串联式的叙事结构 | 第26-27页 |
| (三) 交错的时空展现 | 第27页 |
| (四) 介入式的拍摄手法 | 第27-28页 |
| 1. 未“缺席”的在场 | 第28页 |
| 2. “边生活,边拍摄”的纪录理念 | 第28页 |
| (五) 粗粝的人物塑造 | 第28-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
