“全知者”类型主角的创作研究--以电视剧《琅琊榜》为例
| 内容摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、研究对象 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 第一章 “全知者”主角的塑造 | 第10-17页 |
| 第一节 何为“全知者”类型主角 | 第10-11页 |
| 第二节 “全知者”主角的核心塑造元素 | 第11-17页 |
| 一、对全局以及对手的反动作全知 | 第11-14页 |
| 二、极致强烈的目的性 | 第14-15页 |
| 三、立足道德高点看善恶 | 第15-17页 |
| 第二章 “全知者”主角对叙事的影响 | 第17-22页 |
| 第一节 类“交底”与类锁闭式的戏剧模式 | 第17-18页 |
| 第二节 减少戏剧时间成本增加流畅性 | 第18-19页 |
| 第三节 悬念的有机转化 | 第19-22页 |
| 一、期待式悬念的伊始 | 第20-21页 |
| 二、突发式悬念的扭转 | 第21-22页 |
| 第三章 观众对“全知者”的审美态度 | 第22-28页 |
| 第一节 观众的高峰体验 | 第22-26页 |
| 一、强者崇拜心理 | 第23-24页 |
| 二、渴望胜利的平民心态 | 第24页 |
| 三、道德回归的期待 | 第24-25页 |
| 四、逆反心理 | 第25-26页 |
| 第二节 全知的审美疲劳 | 第26-28页 |
| 一、续的胜利带来审美体验缺失 | 第26-27页 |
| 二、“全知”不切实际产生抽离感 | 第27-28页 |
| 第四章 “全知者”主角在创作中的弊端 | 第28-34页 |
| 第一节 人物:失真的上帝之眼 | 第28-31页 |
| 一、神性大于人性 | 第28-29页 |
| 二、缺乏变化的静态人物 | 第29-30页 |
| 三、人物关系的困局 | 第30-31页 |
| 第二节 叙事:消失的戴莫克里斯之剑 | 第31-34页 |
| 一、悬念的淡化 | 第31-32页 |
| 二、教条与逻辑混乱 | 第32-34页 |
| 第五章 修缮“全知者”主角的创作方法 | 第34-39页 |
| 第一节 给全知一个上限 | 第34-37页 |
| 一、性格产生局限 | 第34-35页 |
| 二、“帮手”的不可预知性 | 第35-36页 |
| 三、情境的难度升级 | 第36-37页 |
| 第二节 叙事的骗术 | 第37-39页 |
| 一、叙事时空的转化 | 第37-38页 |
| 二、叙事角度的变换 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 在读期间的研究（创作）成果 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
