| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题背景与意义 | 第9-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-15页 |
| 三、研究方法与研究重点 | 第15-17页 |
| 第一章“相声剧”现象概述与相声剧概念 | 第17-53页 |
| 第一节 大陆地区相声剧基本情况概述及评议 | 第17-33页 |
| 一、融合观念的源起——“相声剧”萌芽 | 第17-20页 |
| 二、新中国 新气象——20 世纪五六十年代的“相声剧”作品 | 第20-23页 |
| 三、“相声剧”进入文艺理论——20 世纪七八十年代的“相声剧”作品与评论 | 第23-29页 |
| 四、“台风”过后——20 世纪90年代至今的“相声剧” | 第29-33页 |
| 第二节 台湾相声剧的产生与发展 | 第33-39页 |
| 一、20 世纪80年代台湾地区的历史背景 | 第33-35页 |
| 二、台湾相声剧的产生与发展 | 第35-39页 |
| 第三节 相声剧概念问题 | 第39-53页 |
| 一、相声剧概念 | 第39-44页 |
| 二、相声剧概念的内涵 | 第44-47页 |
| 三、相声剧概念的外延——从“剧种”到戏剧流派 | 第47-49页 |
| 四、其他相关概念辨析 | 第49-53页 |
| 第二章 相声剧创作观念与作品分析——以“相声瓦舍”创作者及作品为例 | 第53-82页 |
| 第一节 台湾相声剧主要创作者及其创作观念 | 第53-63页 |
| 一、即兴创作方法 | 第53-55页 |
| 二、“相声瓦舍”主要创作者 | 第55-58页 |
| 三、冯翊纲对相声的认识及相声剧创作观念 | 第58-63页 |
| 第二节“相声瓦舍”主要作品分析 | 第63-82页 |
| 一、传统相声改编——《张飞要出来了，别害怕》《哈戏族》《他怎么那么红》 | 第64-65页 |
| 二、大话官场——《相声说跨鬼子们》《状元模拟考》《大唐马屁精》 | 第65-71页 |
| 三、关于幻觉的反思——《东厂仅一位》 | 第71-74页 |
| 四、平凡的诗意——《春夏秋冬》 | 第74-76页 |
| 五、童话式的“中华民国”史——《恶邻依依》 | 第76-80页 |
| 六、其他作品 | 第80-82页 |
| 第三章 相声剧的审美特征与创作理论 | 第82-109页 |
| 第一节 相声剧的审美特征——幽默与玄妙 | 第82-95页 |
| 一、幽默——理性与情感 | 第82-89页 |
| 二、玄妙——“刹那间的永恒” | 第89-95页 |
| 第二节 相声剧的创作理论 | 第95-109页 |
| 一、相声剧创作的一般理念 | 第95-97页 |
| 二、戏仿技巧的应用 | 第97-104页 |
| 三、元戏剧理论的应用 | 第104-109页 |
| 余论：相声剧是不是一种会僵化的形式 | 第109-113页 |
| 附录一 大陆相声剧创作情况一览（20 世纪 40—80 年代） | 第113-117页 |
| 附录二“相声瓦舍”作品年表 | 第117-119页 |
| 附录三“相声瓦舍”大事记 | 第119-122页 |
| 参考文献 | 第122-129页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第129-130页 |
| 致谢 | 第130-131页 |
