明末“三株树”大字行草书创作研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 选题背景和意义 | 第8-9页 |
| 研究现状概述 | 第9-11页 |
| 研究范围与研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章“三株树”书法的产生背景 | 第12-26页 |
| 第一节“三株树”书法创作的社会背景 | 第12-20页 |
| 一、思想文化背景 | 第12-16页 |
| 二、政治与经济背景 | 第16-20页 |
| 第二节“三株树”的书学背景 | 第20-26页 |
| 一、“求奇求怪” | 第20-22页 |
| 二、“帖学末流” | 第22-26页 |
| 第二章 性格与书风 | 第26-34页 |
| 第一节“三株树”的性格异同 | 第26-31页 |
| 第二节 性格与书法创作 | 第31-34页 |
| 第三章“三株树”的书法实践 | 第34-60页 |
| 第一节 形制与章法的“新理” | 第34-42页 |
| 一、“新理”的成因 | 第34-37页 |
| 二、“三株树”各自的探索与创新 | 第37-42页 |
| 第二节 字法上的“异”与“古” | 第42-48页 |
| 一、黄道周对章草与篆隶的借鉴 | 第43-44页 |
| 二、倪元璐的腾挪拉伸与字组处理 | 第44-46页 |
| 三、王铎字势的摆动与形体的异化 | 第46-48页 |
| 第三节 “拓而为大”——笔法与墨法的变异 | 第48-60页 |
| 一、“遒媚浑深”的黄道周 | 第50-53页 |
| 二、“超逸灵秀”的倪元璐 | 第53-55页 |
| 三、“鼓宕峻密”的王铎 | 第55-60页 |
| 第四章 “三株树”的书法的影响 | 第60-73页 |
| 第一节 “三株树”书法在后世的接受 | 第60-70页 |
| 一、清代“三株树”受到冷落的原因 | 第60-61页 |
| 二、清代民国时期“三株树”的传承情况 | 第61-70页 |
| 第二节 对后世书法的贡献 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 参考作品 | 第76-81页 |
| 在校期间发表的论文与创作成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
