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当代艺术的三重解读:场域、交往与知识权力—中国·宋庄

摘要第1-7页
abstract第7-13页
第一章 绪论第13-51页
 第一节 选题意义与研究思路第13-15页
 第二节 研究综述第15-40页
  一、关键词的界定第15-26页
  二、国内研究综述第26-37页
  三、国外研究概述第37-40页
 第三节 研究方法第40-51页
  一、适用理论简析第40-47页
  二、田野调查方法第47-51页
第二章 中国当代艺术场域的生发第51-103页
 第一节 从艺术乌托邦到艺术区第52-62页
  一、中国当代艺术初期状态第55-57页
  二、宋庄艺术乌托邦的转型第57-62页
 第二节 当代艺术的风格与习性第62-79页
  一、习性与艺术风格的形成第63-72页
  二、宋庄积聚的“艺术氛围”第72-79页
 第三节 中国当代艺术场域建模第79-88页
  一、中国当代艺术场域生成第81-83页
  二、当代艺术场域结构特征第83-88页
 第四节 群体习性与艺术区发展第88-103页
  一、当代艺术家群体习性第89-96页
  二、艺术区的产业化发展第96-103页
第三章 中国当代艺术的交往行为第103-139页
 第一节 艺术从业者交往行为第104-114页
  一、个体交往的行为现象第104-108页
  二、个体交往的行为模式第108-114页
 第二节 个体与机构的交往第114-128页
  一、与展示机构的交往第115-123页
  二、与监管机构的交往第123-128页
 第三节 艺术机构之间的相互交往第128-134页
  一、美术馆和艺术经营机构第129-131页
  二、美术馆与监管部门交往第131-134页
 第四节 当代艺术交往的社会作用第134-139页
  一、交往障碍和从属地位关系第134-136页
  二、交往形式和目的的多样化第136-139页
第四章 中国当代艺术知识与权力第139-179页
 第一节 中国当代艺术知识储备第140-146页
  一、从西方借来的艺术风格第140-143页
  二、没有风格的多元化发展第143-146页
 第二节 制度、交往和知识累积第146-159页
  一、当代艺术市场的制度第147-153页
  二、艺术交往与知识积累第153-159页
 第三节 残缺的当代艺术知识体系第159-172页
  一、艺术从业者的知识情况第160-163页
  二、中国当代艺术知识体系第163-172页
 第四节 艺术权力与知识发展方向第172-179页
  一、当代艺术知识权力的对抗第173-176页
  二、当代艺术知识的未来走向第176-179页
第五章 结语:宋庄启示录第179-215页
 第一节 艺术区的发展模式分析第179-188页
  一、艺术区建构的两种形式第180-183页
  二、艺术区发展模式的对比第183-188页
 第二节 艺术交往的方式与策略第188-198页
  一、艺术交往方式的分析第188-193页
  二、艺术交往的策略分析第193-198页
 第三节 艺术知识的生产和发展第198-208页
  一、图像的意义和艺术的权力第199-204页
  二、当代艺术知识权力新特点第204-208页
 第四节 艺术区与当代艺术的终结第208-215页
  一、艺术区社会生命时期第209-210页
  二、探索当代艺术的终结第210-215页
后记第215-220页
附录二:前往宋庄的公共交通路线第220-222页
附录三:艺术家调查问卷第222-232页
附录四:艺术家/策展人/批评家访谈提纲第232-234页
附录五:全国艺术区概况汇总第234-237页
附录六:主要的艺术网站地址第237-242页
附录七:艺术国际的采访视频链接第242-243页
参考文献第243-250页
在校期间发表的论文第250-251页
致谢第25页

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