| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-19页 |
| 一 研究意义 | 第11-13页 |
| 二 文献综述 | 第13-18页 |
| 三 有关概念界定 | 第18-19页 |
| 第一章 美国艺术赞助体系的形成 | 第19-60页 |
| 第一节 1929年以前的艺术赞助 | 第19-28页 |
| 一 殖民地时代与建国初期 | 第19-21页 |
| 二 杰克逊总统时代 | 第21-25页 |
| 三 南北战争及19世纪晚期 | 第25-26页 |
| 四 19世纪末至20世纪实 | 第26-28页 |
| 第二节 罗斯福新政与艺术赞助 | 第28-36页 |
| 一 新政初期阶段文化赞助项目 | 第30-31页 |
| 二 联邦艺术计划 | 第31-34页 |
| 三 关于新政项目的评价 | 第34-36页 |
| 第三节 冷战期间的国家艺术赞助 | 第36-60页 |
| 一 杜鲁门时代 | 第36-40页 |
| 二 艾森豪威尔时代 | 第40-47页 |
| 三 肯尼迪时代 | 第47-53页 |
| 四 约翰逊时代 | 第53-60页 |
| 第二章 国家艺术基金会的艺术赞助 | 第60-96页 |
| 第一节 罗杰·史蒂文斯时代(1965-1969) | 第60-65页 |
| 第二节 南希·汉克斯时代(1969-1977) | 第65-70页 |
| 第三节 利文斯顿·彼德尔时代(1977-1981) | 第70-75页 |
| 第四节 霍德索尔时代(1981-1989) | 第75-80页 |
| 第五节 约翰·弗隆梅耶时代(1989-1992) | 第80-84页 |
| 第六节 简·亚历山大时期(1933-1997) | 第84-87页 |
| 第七节 亚历山大之后的国家艺术基金会(1998-至今) | 第87-91页 |
| 第八节 国家艺术基金会艺术赞助的特点 | 第91-96页 |
| 一定位清晰而明确 | 第91-92页 |
| 二 赞助全面的艺术 | 第92页 |
| 三 引入慈善界的运营模式 | 第92页 |
| 四 多样化的赞助主题 | 第92-93页 |
| 五 注重基金会领导入的遴选 | 第93-94页 |
| 六 拥有强大的智库 | 第94页 |
| 七 设立国家荣典制度 | 第94-95页 |
| 八 重视未来观众的培养 | 第95-96页 |
| 第三章 私人领域的艺术赞助 | 第96-110页 |
| 第一节 美国人为什么爱捐赠 | 第96-97页 |
| 第二节 美国慈善基金会的起源及发展 | 第97-102页 |
| 一卡内基基金会 | 第98-99页 |
| 二 洛克菲勒基金会 | 第99-100页 |
| 三 福特基金会 | 第100-102页 |
| 第三节 福特基金会的艺术赞助 | 第102-105页 |
| 第四节 其他私人基金会的艺术赞助 | 第105-108页 |
| 第五节 个人赞助、企业赞助以及美国税收政策 | 第108-110页 |
| 第四章 美国当代艺术的崛起 | 第110-147页 |
| 第一节 视觉艺术项目的缘起 | 第112-115页 |
| 第二节 视觉艺术个人艺术家赞助项目 | 第115-140页 |
| 一 项目的开始 | 第116-117页 |
| 二 项目进展 | 第117-120页 |
| 三 项目终结 | 第120-126页 |
| 四 项目赞助情况 | 第126-140页 |
| 第三节 公共场所中的艺术项目 | 第140-145页 |
| 第四节 其他赞助模式 | 第145-147页 |
| 第五章 总结 | 第147-154页 |
| 第一节 美国艺术赞助体系的优劣 | 第148-149页 |
| 第二节 结语 | 第149-154页 |
| 参考文献 | 第154-164页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第164-165页 |
| 致谢 | 第165-16页 |