| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 从哲学意义上研究音乐意向存在的可能性 | 第9-20页 |
| 第一节 胡塞尔现象学关于意向存在如是说 | 第9-13页 |
| 第二节 罗曼·茵伽尔登对音乐存在问题的现象学研究 | 第13-18页 |
| 第三节 现象学认识论方法对认识音乐现象的影响 | 第18-20页 |
| 第二章 音乐创造体现创造者内在的创造意向 | 第20-29页 |
| 第一节 音乐意向在音乐创作构思中完成 | 第20-24页 |
| 第二节 音响材料的有机因素是音乐意向构成的前提 | 第24-26页 |
| 第三节 音乐形式决定音乐的意向倾向 | 第26-29页 |
| 第三章 音乐作品是音乐意向有效性的基础 | 第29-36页 |
| 第一节 音乐创意体现在音乐作品的完整结构中 | 第29-31页 |
| 第二节 音乐风格实现多样化的创造意向 | 第31-33页 |
| 第三节 个性化的音乐作品是创造者独特音乐意向的表述 | 第33-36页 |
| 第四章 音乐意向向音乐意义转化的有效途径 | 第36-46页 |
| 第一节 音乐意向朝向音乐表现 | 第36-38页 |
| 第二节 音乐表现渗透着人的情感、思想与精神诉求 | 第38-40页 |
| 第三节 音乐意向在作品中呈现人的思想价值与艺术价值 | 第40-43页 |
| 第四节 音乐意义体现着人的意志和精神境界 | 第43-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |