| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、选题缘由综述 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 二十世纪俄罗斯音乐的背景中的和声思维及音乐风格 | 第11-15页 |
| 第一节 二十世纪上半叶音乐语言的新思潮 | 第11-12页 |
| 一、表现主义音乐 | 第11-12页 |
| 二、新古典主义音乐 | 第12页 |
| 第二节 二十世纪音乐语言概括 | 第12页 |
| 第三节 二十世纪俄罗斯音乐风格发展 | 第12-15页 |
| 一、革新世界音乐文化的倡导者： | 第12-13页 |
| 二、俄罗斯作曲家音乐语言的创新： | 第13-15页 |
| 第二章 、作曲家艺术人生简介 | 第15-23页 |
| 一、作曲家生平 | 第15-16页 |
| 二、普罗科菲耶夫音乐创作生涯 | 第16-18页 |
| （一）青年时代（1907—1918） | 第16-17页 |
| （二）欧美时期（1918—1934） | 第17页 |
| （二）俄罗斯时期（1934—1953） | 第17-18页 |
| 三、普罗科菲耶夫钢琴作品简述 | 第18-21页 |
| 四、普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲的和声风格概述 | 第21-23页 |
| 第三章 普罗科菲耶夫后期四首钢琴作品创作综述 | 第23-30页 |
| 第一节 A 大调第六钢琴奏鸣曲 | 第24-25页 |
| 一、创作背景 | 第24页 |
| 二、文字分析 | 第24-25页 |
| 第二节、降 B 大调第七钢琴奏鸣曲 | 第25-27页 |
| 一、创作背景 | 第25-26页 |
| 二、文字分析 | 第26-27页 |
| 第三节 降 B 大调第八钢琴奏鸣曲 | 第27-28页 |
| 一、创作背景 | 第27页 |
| 二、文字分析 | 第27-28页 |
| 第四节 C 大调第九钢琴奏鸣曲 | 第28-30页 |
| 一、创作背景 | 第28页 |
| 二、文字分析 | 第28-30页 |
| 第四章 和声技法探析 | 第30-49页 |
| 第一节 和弦的构成形式与特点 | 第30-38页 |
| 一、三和弦 | 第30-34页 |
| 1、传统的三度叠置和弦 | 第30-33页 |
| 2、复杂的三和弦 | 第33-34页 |
| 二、复杂的七和弦 | 第34-35页 |
| 三、非三度叠置的和弦 | 第35-38页 |
| 1、二度或（七度）叠置的和弦 | 第36-37页 |
| 2、四度或（五度）叠置的和弦 | 第37-38页 |
| 第二节 和声序进逻辑及运用 | 第38-42页 |
| 一、传统的功能性进行 | 第38-39页 |
| 二、平行进行 | 第39-42页 |
| 1、三度或六度的平行进行 | 第39-40页 |
| 2、五度或八度的平行进行 | 第40-41页 |
| 3、二度或七度的平行进行 | 第41-42页 |
| 第三节 普罗科菲耶夫调式调性技法的演变 | 第42-49页 |
| 一、小二度与三度的转调 | 第42-45页 |
| 1、小二度关系的转调 | 第42-43页 |
| 2、三度关系的转调 | 第43-45页 |
| 二、综合调式的运用 | 第45-47页 |
| 三、自由无调性的探索 | 第47-49页 |
| 第五章 普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲和声特点总述 | 第49-52页 |
| 一、功能性和声进行 | 第49页 |
| 二、和弦的结构及序进 | 第49页 |
| 三、色彩与线条 | 第49-50页 |
| 四、调式方面 | 第50页 |
| 五、具有二十世纪新和声的共同特点 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |