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敞开之地的召集--塞尚《圣维克多山》系列作品形式结构的生成

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-9页
序论 中国油画语言及研究本题的意义第9-16页
 一、 中国油画语言概况第9-11页
  1、 中国当代绘画语言的现状第9-10页
  2、 形式结构概念在中国艺术中的理解第10-11页
 二、 研究本题的意义第11-14页
  1、 塞尚所探究的形式结构及其在西方的意义第11-12页
  2、 塞尚形式结构研究对中国当代油画的意义第12-14页
 三、 本文研究的思路与方法第14-15页
 注释第15-16页
第一章 形式结构---塞尚《圣维克多山》绘画语言的主要特征及已有的评价和影响第16-28页
 一、 塞尚《圣维克多山》绘画语言的主要特征第16-23页
  1、 塞尚绘画语言概述第16-18页
  2、 《圣维克多山》系列绘画语言的基本特点第18-23页
 二、 塞尚绘画语言对现代主义绘画的影响及已有的评价第23-27页
  1、 现代主义的产生第23-25页
  2、 已有的评价第25-27页
 小结第27页
 注释第27-28页
第二章 塞尚与西方绘画的形式结构历史第28-48页
 一、 塞尚之前的绘画第28-42页
  1、 双色结构——希腊时期第29-30页
  2、 多色晕染结构——古罗马时期第30-32页
  3、 消失的形象-宗教理念的装饰结构——中世纪第32页
  4、 以双色结构为主的晕染结构——哥特时期第32-33页
  5、 随类赋彩式的结构安排——中世纪晚期第33-34页
  6、 透视与光影的明暗结构第34-40页
  7、 光与色的结构——印象主义与后印象主义第40-42页
 二、 塞尚之后的绘画第42-46页
  1、 色彩的构成——野兽派第43页
  2、 形的构成——立体派第43-44页
  3、 形与色的纯粹构成——抽象派第44-45页
  4、 观念的构成——达达派第45-46页
 小结第46-47页
 注释第47-48页
第三章 走进塞尚的作品与对象第48-59页
 一、 在美术馆陈列的塞尚原作第48-49页
 二、 作品风格的变化第49-54页
  1、 早期-画室里的古典第49-50页
  2、 中期-埃斯塔克的启发第50-52页
  3、 晚期-圣维克多山的解构第52-54页
 三、 对象——圣维克多山第54-57页
 小结第57页
 注释第57-59页
第四章 塞尚形式结构之构成探讨一:二维平面与三维空间再现第59-74页
 一、 空间第60-64页
 二、 主题第64-65页
 三、 色彩第65-67页
 四、 形式的构成第67-72页
  1、 任何物体都可以还原成锥体,圆柱体和球体第67-68页
  2、 垂直线和水平线第68页
  3、 红黄蓝三原色的调整第68-69页
  4、 负形第69-72页
 小结第72页
 注释第72-74页
第五章 塞尚形式结构之构成探讨二:观看、真实与形式结构第74-91页
 一、 公有现实第74-75页
 二、 观看与真实第75-80页
  1、 多维知觉的观看第76-78页
  2、 变形与视觉真实的表达第78-80页
 三、 模仿与真实概念的原初探寻第80-83页
 四、 对真实的追问第83-85页
 五、 形式结构第85-89页
 小结第89页
 注释第89-91页
第六章 塞尚形式结构成探讨三:非预构的生成第91-100页
 一、 面对圣维克多山而绘画的意义第91-95页
  1、 生命的两级第91-93页
  2、 在理解世界的过程中,逐渐理解自身第93-95页
 二、 形式结构的意境生成第95-98页
  1、 意境存在的可能性第95-97页
  2、 敞开之地的召集第97-98页
 小结第98-99页
 注释第99-100页
尾声 非预构的生成绘画的意义第100-105页
 注释第104-105页
参考文献第105-107页
图录第107-111页

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