| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstracts | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、 选题缘起 | 第8-9页 |
| 二、 研究现状 | 第9-13页 |
| 三、 问题意识 | 第13-15页 |
| 四、 研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 美术批评何以关涉观念形态 | 第17-41页 |
| 第一节 关键术语的意义界定及使用说明 | 第17-26页 |
| 一、 美术（Fine Arts Criticism）批评/艺术批评（Art Criticism） | 第19-21页 |
| 二、 观念形态/意识形态（Ideology） | 第21-24页 |
| 三、 文本（Text，Discourse） | 第24-25页 |
| 四、 互文性（Intertextuality） | 第25页 |
| 五、 隐喻（Metaphor） | 第25-26页 |
| 第二节 1978-1989 年中国美术批评何以牵涉观念形态？ | 第26-34页 |
| 一、 1978-1989 年中国美术批评是否具有某种明确的特征？ | 第26-28页 |
| 二、 1978-1989 年中国美术批评与观念形态何以互文？ | 第28-34页 |
| 第三节 推理 1978-1989 年中国美术批评主题的说明 | 第34-38页 |
| 一、 主题的推理 | 第34-37页 |
| 二、 主题的演进线索 | 第37-38页 |
| 此章小结 | 第38-41页 |
| 第二章 1978-1989 年中国美术批评的主题论争 | 第41-80页 |
| 第一节 现实主义问题：一种必要的重构 | 第41-48页 |
| 一、 批判“四人帮”的影响 | 第41-42页 |
| 二、 真理标准问题讨论 | 第42-43页 |
| 三、 与“伤痕”相关的批判 | 第43页 |
| 四、 “突破禁区”与调节 | 第43-44页 |
| 五、 “现实主义不是唯一正确的途径”及《父亲》之争 | 第44-46页 |
| 六、 “清除精神污染”对现实主义重构 | 第46-47页 |
| 七、 马克思主义艺术强者 | 第47-48页 |
| 第二节 中国画问题：创新的路径 | 第48-58页 |
| 一、 讨论前的热身 | 第48-49页 |
| 二、 关于中国画问题的一封信 | 第49-51页 |
| 三、 “丁香好，牡丹也好”与中国画创新 | 第51-52页 |
| 四、 “更新换代”与“穷途末路” | 第52-56页 |
| 五、 传统再发现与多元化 | 第56-58页 |
| 第三节 形式美和抽象美：作为一种问题的出场与演绎 | 第58-65页 |
| 一、 形式美和抽象美的出场 | 第58-59页 |
| 二、 从被质疑到批判的形式美、抽象美和审美问题 | 第59-63页 |
| 三、 形式美和抽象美问题的扩展及论争 | 第63-65页 |
| 第四节 自我表现之争：艺术表达的个性化与观念形态同一性的矛盾 | 第65-69页 |
| 一、 自我表现的发端及作为问题的出场都与思想解放的语境有关 | 第65-66页 |
| 二、 自我表现是否绘画本质的论争 | 第66-68页 |
| 三、 表现自我问题的调和 | 第68-69页 |
| 第五节 新潮美术：中国当代艺术的 1980 年代 | 第69-78页 |
| 一、 1978-1984 年：思想解放之潮中的画会与展览 | 第69-71页 |
| 二、 1985-1986 年：区域、群体现象中的新潮美术 | 第71-75页 |
| 三、 1987-1989 年：多向化的新潮美术之后 | 第75-78页 |
| 此章小结 | 第78-80页 |
| 第三章 美术批评与观念形态的互文问题、话语模式及隐喻问题 | 第80-105页 |
| 第一节 社会达尔文主义：一种先验的思想形态语境 | 第80-84页 |
| 一、 历史发展的进化论前提 | 第80-81页 |
| 二、 文艺界的阶级斗争方式和社会语境的进化外表 | 第81-83页 |
| 三、 社会进化论与美术批评 | 第83-84页 |
| 第二节 存在主义：艺术个性觉醒的优先选择 | 第84-87页 |
| 一、 存在主义与马克思主义的牵连 | 第84-85页 |
| 二、 资产阶级的存在主义哲学关注具体实存的精神生活和命运 | 第85-86页 |
| 三、 存在主义是一种人道主义与自我表现的互文 | 第86-87页 |
| 第三节 结构主义语言学：作为对艺术形态回归的方式之一 | 第87-89页 |
| 第四节 社会批判理论：作为艺术的思想解放的一种气质 | 第89-90页 |
| 第五节 美术思潮与西方现代主义思潮 | 第90-95页 |
| 一、 后现代主义思潮：多元化的外表 | 第90-92页 |
| 二、 西方文化的冲击：观念变革的语境 | 第92-93页 |
| 三、 “美术理论的春天”：“哲学化”问题 | 第93-95页 |
| 第六节 话语模式问题 | 第95-100页 |
| 一、 出于思想形态的需要而选择话语模式 | 第95-96页 |
| 二、 两类美术批评的话语模式及语言符号 | 第96-100页 |
| 第七节 美术批评文本的隐喻问题 | 第100-102页 |
| 一、 语言符号的隐喻 | 第100-101页 |
| 二、 语境的隐喻 | 第101-102页 |
| 此章小结 | 第102-105页 |
| 第四章 余论 | 第105-115页 |
| 第一节 1980 年代末美术批评的反思与转向 | 第105-109页 |
| 第二节 思想变迁与艺术批评 | 第109-113页 |
| 一、 1978-1989 年的中国美术批评与社会文化变迁紧密相关 | 第109-112页 |
| 二、 艺术批评是否一定要关涉观念形态或意识形态？ | 第112-113页 |
| 此章小结 | 第113-115页 |
| 结语 | 第115-122页 |
| 一、 1978-1989 年中国当代美术批评与观念形态或意识形态关系复杂 | 第115-117页 |
| 二、 何为 1978-1989 年中国当代美术批评，其如何生发观念形态的意义？ | 第117-119页 |
| 三、 当代艺术批评之转向：1989 年 | 第119-120页 |
| 四、 对于开放与多向的艺术批评而言，并非一定要关涉意识形态。 | 第120-122页 |
| 后记 | 第122-124页 |
| 参考文献 | 第124-147页 |
