| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题缘由与研究意义 | 第9-10页 |
| 二、研究内容 | 第10-11页 |
| 三、研究现状综述 | 第11-13页 |
| 四、理论架构与研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 呼和浩特地区钢琴艺术的传入与发展 | 第15-27页 |
| 第一节 呼和浩特地理文化概况 | 第15-21页 |
| 一、地理历史概况 | 第15-16页 |
| 二、文化艺术概况 | 第16-18页 |
| 三、专业音乐教育概况 | 第18-21页 |
| 第二节 呼和浩特地区钢琴艺术的传入与发展 | 第21-26页 |
| 一、20世纪50年代—1965年——呼和浩特钢琴艺术的萌芽期 | 第21-23页 |
| 二、1966年—1976年——呼和浩特钢琴艺术的停滞期 | 第23页 |
| 三、1976年—20世纪80年代——呼和浩特钢琴艺术的转折期 | 第23-24页 |
| 四、20世纪90年代以来——呼和浩特钢琴艺术的多元发展期 | 第24-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第二章 呼和浩特地区钢琴艺术受众的本土化 | 第27-43页 |
| 第一节 呼和浩特地区钢琴艺术的受众群体 | 第27-35页 |
| 一、钢琴非专业群体 | 第27-32页 |
| 二、钢琴专业群体 | 第32-35页 |
| 第二节 呼和浩特地区钢琴艺术受众本土化特征分析 | 第35-41页 |
| 一、呼和浩特地区钢琴受众增长率的分析 | 第35-38页 |
| 二、呼和浩特地区钢琴受众的学习动机分析 | 第38-40页 |
| 三、呼和浩特地区钢琴受众的信息获取途径与类型分析 | 第40-41页 |
| 小结 | 第41-43页 |
| 第三章 呼和浩特地区钢琴艺术消费的本土化 | 第43-60页 |
| 第一节 呼和浩特地区钢琴艺术消费类型 | 第43-51页 |
| 一、钢琴的销售与购置 | 第44页 |
| 二、钢琴教学中的音乐消费 | 第44-46页 |
| 三、音乐厅中的钢琴音乐消费 | 第46-47页 |
| 四、休闲娱乐场所的钢琴音乐消费 | 第47-49页 |
| 五、考级与其它音乐活动中的钢琴音乐消费 | 第49-51页 |
| 第二节 呼和浩特地区钢琴艺术消费的本土化分析 | 第51-59页 |
| 一、经济与教育水平的提高与钢琴艺术消费的联系 | 第51-53页 |
| 二、钢琴销售、教学与钢琴艺术普及的关系 | 第53-54页 |
| 三、钢琴音乐消费群体的本土化分析 | 第54-56页 |
| 四、钢琴音乐消费目的的本土化分析 | 第56-58页 |
| 五、钢琴音乐消费中的师资结构本土化分析 | 第58-59页 |
| 小结 | 第59-60页 |
| 第四章 呼和浩特地区钢琴艺术创作与表演的本土化 | 第60-72页 |
| 第一节 蒙古族风格钢琴作品的创作 | 第60-63页 |
| 一、以蒙古族音乐素材创作的钢琴独奏曲 | 第61-62页 |
| 二、钢琴艺术在西洋器乐创作中的运用 | 第62页 |
| 三、钢琴艺术在蒙古族传统表演形式中的运用 | 第62-63页 |
| 第二节 呼和浩特地区钢琴表演的本土化分析 | 第63-71页 |
| 一、演奏形式的本土化分析 | 第63-67页 |
| 二、演奏曲目的本土化分析 | 第67-71页 |
| 小结 | 第71-72页 |
| 结语 | 第72-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 附录 | 第79-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第87页 |
