| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-18页 |
| 一、研究缘起 | 第7-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-17页 |
| 三、研究目的及意义 | 第17-18页 |
| 第一章 理论渊源与实践延伸 | 第18-28页 |
| 第一节 女性主义及其相关理论的发展历程简述 | 第18-22页 |
| 一、女权运动的两个阶段 | 第18-20页 |
| 二、女性主义理论的三大流派 | 第20-22页 |
| 第二节 国际女权运动潮流影响下中国现代音乐作品中女性形象的塑造 | 第22-28页 |
| 一、女权运动第一次浪潮影响下中国20世纪初至70年代末期中国现代音乐作品中的女性塑造 | 第22-26页 |
| 二、女权运动第二次浪潮影响下中国改革开放以来音乐作品中女性塑造的新动向 | 第26-28页 |
| 第二章 陈其钢及其《五行》、《蝶恋花》概述 | 第28-38页 |
| 第一节 作曲家生平及其音乐创作的主要特征 | 第28-33页 |
| 一、生平简述 | 第28-29页 |
| 二、陈其钢的音乐分期与艺术特征 | 第29-33页 |
| 第二节 《五行》与《蝶恋花》的概述 | 第33-38页 |
| 一、创作背景 | 第33-35页 |
| 二、主题内涵比较 | 第35-38页 |
| 第三章 《五行》与《蝶恋花》的创作技术研究 | 第38-128页 |
| 第一节 《五行》的音乐技术分析 | 第38-80页 |
| 一、第一曲《水》 | 第38-48页 |
| 二、第二曲《木》 | 第48-58页 |
| 三、第三曲《火》 | 第58-63页 |
| 四、第四曲《土》 | 第63-69页 |
| 五、第五曲《金》 | 第69-80页 |
| 第二节 《蝶恋花》的音乐技术分析 | 第80-121页 |
| 一、第一曲《纯》 | 第80-88页 |
| 二、第二曲《羞》 | 第88-93页 |
| 三、第三曲《荡》 | 第93-95页 |
| 四、第四曲《敏》 | 第95-100页 |
| 五、第五曲《柔》 | 第100-102页 |
| 六、第六曲《妒》 | 第102-108页 |
| 七、第七曲《愁》 | 第108-110页 |
| 八、第八曲《狂》 | 第110-115页 |
| 九、第九曲《欲》 | 第115-121页 |
| 第三节 《五行》与《蝶恋花》的分析比较 | 第121-128页 |
| 一、具体比较 | 第121-125页 |
| 二、总体表格 | 第125-128页 |
| 第四章 社会性别意识影响下的美学观探寻 | 第128-132页 |
| 第一节 中国传统文化对陈其钢性别观念的影响 | 第128-130页 |
| 第二节 西方开放社会对陈其钢性别观念的冲击 | 第130-132页 |
| 结语 矛盾与调和：性别观念对陈其钢创作美学观的影响 | 第132-133页 |
| 参考文献 | 第133-137页 |
| 附录 | 第137-142页 |
| 附录一：陈其钢主要作品目录 | 第137-139页 |
| 附录二：陈其钢相关期刊文献目录 | 第139-142页 |
| 后记 | 第142页 |
