| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-15页 |
| 引言 | 第15-24页 |
| 一、研究意义 | 第15-17页 |
| 二、研究对象的界定 | 第17-20页 |
| 三、研究现状 | 第20-22页 |
| 四、研究方法 | 第22-24页 |
| 第一章 技术与艺术问题概说 | 第24-50页 |
| 第一节 技术与艺术关系的生成 | 第24-37页 |
| 一、早期的艺术与技术：混沌不分 | 第24-25页 |
| 二、技术与艺术观念的现代分化 | 第25-27页 |
| 三、技术与艺术的有机融合 | 第27-37页 |
| (一) 机械复制技术与艺术 | 第28-34页 |
| (二) 电子技术与艺术 | 第34-37页 |
| 第二节 技术与艺术关系的问题史 | 第37-50页 |
| 一、法兰克福学派 | 第37-42页 |
| 二、英国文化研究 | 第42-45页 |
| 三、媒介文化研究 | 第45-50页 |
| 第二章 现代艺术理论视野中的技术观 | 第50-80页 |
| 第一节 文化理论与哲学视野中的技术观 | 第50-58页 |
| 一、文化理论视野中的技术观 | 第51-56页 |
| 二、哲学视野中的技术观 | 第56-58页 |
| 第二节 技术意识形态 | 第58-70页 |
| 一、何为技术意识形态 | 第58-64页 |
| 二、技术意识形态的特征 | 第64-70页 |
| 第三节 艺术的技术之维 | 第70-80页 |
| 一、技术对艺术内容的影响 | 第70-72页 |
| 二、技术对艺术生态环境的改变 | 第72-74页 |
| 三、技术发展的两个时代 | 第74-80页 |
| 第三章 技术与审美感知 | 第80-107页 |
| 第一节 艺术的感官化发展 | 第80-90页 |
| 一、以视觉为中心的多元艺术感知系统的形成 | 第80-82页 |
| 二、电子时代视觉文化的特征 | 第82-86页 |
| 三、艺术的感性化发展 | 第86-90页 |
| 第二节 时空感知方式 | 第90-98页 |
| 一、现代性语境中的时间与空间 | 第90-91页 |
| 二、从灵韵到震惊：美学范畴的现代转变 | 第91-95页 |
| 三、从“膜拜”、“展示”到“呈现”：艺术价值的现代转变 | 第95-98页 |
| 第三节 现实感知方式的变化 | 第98-107页 |
| 一、虚拟与现实：谁比谁真实 | 第99-102页 |
| 二、假作真时真亦假：对现实的多重感知 | 第102-107页 |
| 第四章 技术与艺术主体 | 第107-132页 |
| 第一节 主体的变奏 | 第107-114页 |
| 一、传统的艺术主体：“天才” | 第108-109页 |
| 二、当代的艺术主体：“赛博格” | 第109-114页 |
| 第二节 两个时代主体哲学内涵的转变 | 第114-120页 |
| 一、作者的哲学预设——理性主体 | 第114-116页 |
| 二、赛博格的哲学预设——技术主体 | 第116-120页 |
| 第三节 技术交流方式对主体的型构 | 第120-132页 |
| 一、印刷术与理性精神的形成 | 第121-124页 |
| 二、电影对理性主体的挑战 | 第124-126页 |
| 三、电子技术对主体的重构 | 第126-132页 |
| 第五章 电子技术与艺术的审美变化 | 第132-153页 |
| 第一节 电子技术对艺术精神的解构 | 第132-139页 |
| 一、艺术的物化 | 第132-134页 |
| 二、艺术的泛化 | 第134-136页 |
| 三、艺术精神的失落 | 第136-139页 |
| 第二节 电子技术对艺术精神的重构 | 第139-148页 |
| 一、创造性的回归 | 第139-142页 |
| 二、艺术民主的实现 | 第142-146页 |
| 三、艺术的多元化发展 | 第146-148页 |
| 第三节 寻求技术与艺术的平衡发展之路 | 第148-153页 |
| 一、艺术作品中叙事结构与技术手段的有机融合 | 第149-150页 |
| 二、艺术的精神向度与感官体验的平衡 | 第150-151页 |
| 三、艺术品质与经济效益的平衡 | 第151-153页 |
| 结语 | 第153-157页 |
| 参考文献 | 第157-166页 |
| 致谢 | 第166-168页 |
| 读博期间发表学术论文情况 | 第168-169页 |