| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 蜀派二胡曲创作概述 | 第9-16页 |
| 第一节 蜀派二胡代表人物及其代表作 | 第9-10页 |
| 第二节 四川民间音乐元素的融入与蜀派二胡曲创作 | 第10-13页 |
| 一、 四川民歌与蜀派二胡曲创作 | 第10-11页 |
| 二、 川剧与蜀派二胡曲创作 | 第11-12页 |
| 三、 四川清音、四川扬琴与蜀派二胡曲创作 | 第12-13页 |
| 第三节 少数民族音乐元素的融入与蜀派二胡曲创作 | 第13-16页 |
| 一、 彝族音乐元素与蜀派二胡曲创作 | 第13-14页 |
| 二、 苗族音乐元素与蜀派二胡曲创作 | 第14-15页 |
| 三、 藏族音乐元素与蜀派二胡曲创作 | 第15页 |
| 四、 其他少数民族地区音乐元素与蜀派二胡曲创作 | 第15-16页 |
| 第二章 蜀派二胡曲创作风格及其创作特征 | 第16-25页 |
| 第一节 蜀派二胡曲创作风格形成因素 | 第16-18页 |
| 一、 文化因素 | 第16-17页 |
| 二、 地域因素 | 第17页 |
| 三、 风俗习惯因素 | 第17-18页 |
| 第二节 蜀派二胡曲的音乐性特征 | 第18-20页 |
| 一、 蜀派二胡曲的基础调式特点 | 第18-19页 |
| 二、 蜀派二胡曲调式运用上的色彩变化 | 第19页 |
| 三、 丰富多变的节奏性与清新的舞蹈韵律感 | 第19-20页 |
| 第三节 蜀派二胡曲中的演奏技法特征 | 第20-25页 |
| 一、 弓法特点 | 第20-23页 |
| 二、 指法特点 | 第23-24页 |
| 三、 润腔特点 | 第24-25页 |
| 第三章 蜀派二胡曲创作发展的阶段特征 | 第25-44页 |
| 第一节 起步期(1940年-1950年) | 第25-27页 |
| 一、 从俞鹏的创作观说起 | 第25-26页 |
| 二、 俞鹏的代表作及其创作特点 | 第26-27页 |
| 第二节 初创期(1950年-1960年) | 第27-30页 |
| 一、 建国后的历史背景与段启诚的创作理念 | 第27-28页 |
| 二、 段启诚的创作特点及其对蜀派创作风格特征的开创作用 | 第28-29页 |
| 三、 《大凉山狂想曲》的创作特点 | 第29-30页 |
| 第三节 发展期(1960年-1980年) | 第30-35页 |
| 一、 文革前夕的历史背景与《北京有个金太阳》的创作特点 | 第31-32页 |
| 二、 文革时期的历史背景与《人勤春来早》的创作特点 | 第32-33页 |
| 三、 文革后的历史背景与《满江红》的创作特色 | 第33-35页 |
| 第四节 成熟期(1980年至今) | 第35-44页 |
| 一、 《苗岭早春》的创作特点及其艺术特色 | 第35-36页 |
| 二、 新时代段启诚的其他作品及其创作特点 | 第36-38页 |
| 三、 《江河云梦》的创作特点 | 第38-40页 |
| 四、 《大漠》的创作特色及创作新领域开拓 | 第40-42页 |
| 五、 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
