声乐演唱跨界现象之探究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题的缘由 | 第9页 |
| ·选题的意义与创新之处 | 第9-10页 |
| ·选题意义 | 第9-10页 |
| ·创新之处 | 第10页 |
| ·研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究方法与论证逻辑 | 第11-13页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·逻辑论证 | 第11-13页 |
| 第2章 声乐演唱跨界现象产生之脉络 | 第13-19页 |
| ·声乐跨界现象的产生 | 第13-14页 |
| ·什么是声乐演唱跨界 | 第13页 |
| ·声乐演唱跨界现象的由来 | 第13-14页 |
| ·声乐跨界现象产生的社会背景 | 第14-16页 |
| ·声乐跨界现象产生的政治经济背景 | 第14-15页 |
| ·声乐跨界现象产生的文化背景 | 第15-16页 |
| ·声乐跨界现象的发展状况 | 第16-19页 |
| ·声乐跨界现象在国外发展状况 | 第16-17页 |
| ·声乐跨界现象在国内发展状况 | 第17-19页 |
| 第3章 声乐演唱跨界现象之体现 | 第19-27页 |
| ·声乐演唱跨界现象在作品创作上的体现 | 第19-20页 |
| ·跨界现象在作品内容上的体现 | 第19-20页 |
| ·跨界现象在作品风格上的体现 | 第20页 |
| ·声乐演唱跨界现象在唱法融合中的体现 | 第20-24页 |
| ·三种唱法的起源和特征 | 第20-23页 |
| ·美、民、通三种唱法的融合 | 第23-24页 |
| ·声乐演唱跨界现象在歌唱形式上的体现 | 第24-27页 |
| ·音乐剧形式 | 第25-26页 |
| ·组合形式 | 第26-27页 |
| 第4章 声乐演唱跨界现象之撞击 | 第27-33页 |
| ·声乐演唱跨界现象对声乐观念意识的撞击 | 第27-29页 |
| ·声乐观念上的撞击 | 第27-28页 |
| ·对传统声乐教学观念上的撞击 | 第28-29页 |
| ·声乐演唱跨界现象对传统审美意识的撞击 | 第29-30页 |
| ·声乐演唱跨界现象对传统评价标准的撞击 | 第30-33页 |
| 第5章 声乐演唱跨界现象之展望 | 第33-39页 |
| ·声乐演唱跨界现象的利弊分析 | 第33-35页 |
| ·声乐演唱跨界现象的优势 | 第33-34页 |
| ·声乐演唱跨界现象的不足 | 第34-35页 |
| ·声乐演唱跨界现象的美学价值 | 第35-37页 |
| ·声乐演唱跨界现象所吸收的各类因素 | 第35-36页 |
| ·声乐演唱跨界现象所体现的美学价值 | 第36-37页 |
| ·声乐演唱跨界现象发展的展望 | 第37-39页 |
| ·声乐跨界演唱的地位及魅力 | 第37页 |
| ·声乐演唱跨界现象未来之展望 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第45页 |
