莫扎特歌剧《魔笛》的体裁特点和演唱风格

中文摘要	第1-4页
ABSTRACT	第4-7页
前言	第7-14页
第一章 莫扎特歌剧《魔笛》的体裁特点	第14-37页
·《魔笛》简介	第14-19页
·《魔笛》的体裁特点	第19-37页
第二章 莫扎特歌剧《魔笛》的演唱风格	第37-75页
·帕米娜咏叹调“我失去一切的幸福”的演唱风格	第37-44页
·夜后咏叹调“复仇的火焰在我心中燃烧”的演唱风格	第44-53页
·塔米诺咏叹调“哦，多美丽的形象”的演唱风格	第53-61页
·帕帕盖诺咏叹调“我盼望有个好姑娘”的演唱风格	第61-67页
·萨拉斯特罗唱段“在这神圣的殿堂里”的演唱风格	第67-70页
·二重唱“帕帕盖诺与帕帕盖娜”的演唱风格	第70-75页
第三章 莫扎特歌剧《魔笛》的创作对后世的影响	第75-83页
·继承了格鲁克的歌剧改革，使歌剧走向更成熟	第75-77页
·奠定了德国浪漫主义大歌剧发展和德国歌唱剧的基础	第77-79页
·创造了歌剧史上体裁形式运用的奇迹	第79-80页
·开辟了半正歌剧风格之先河	第80页
·发展了喜歌剧和重唱	第80-83页
结语	第83-85页
参考文献	第85-87页
附录	第87-88页
致谢	第88-89页
湖南师范大学学位论文原创声明	第89页