| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 一、 选题缘由 | 第7-8页 |
| 二、 国内外研究背景 | 第8-9页 |
| 第二章 拉赫玛尼诺夫与《音画练习曲》op333 | 第9-20页 |
| 一、 拉赫玛尼诺夫生平简介 | 第9-10页 |
| 二、 音乐创作风格及钢琴音乐创作特点 | 第10-12页 |
| （一） 音乐创作风格特征 | 第10-11页 |
| （二） 钢琴音乐创作特点 | 第11-12页 |
| 三、 《音画练习曲》op33 的创作背景及体裁特点 | 第12-13页 |
| （一） 创作背景 | 第12页 |
| （二） 体裁特点 | 第12-13页 |
| 四、 《音画练习曲》op33 的整体特点 | 第13-20页 |
| （一） 音乐性与画面性的自然衔接 | 第13-16页 |
| （二） 飞腾的主导动机 | 第16页 |
| （三） 钟声的模仿因素 | 第16-20页 |
| 第三章 调式、调性的特点 | 第20-27页 |
| 一、 调式的多样性 | 第20-25页 |
| （一） 自然音调式 | 第20-22页 |
| （二） 中古调式 | 第22-24页 |
| （三） 全音音阶 | 第24-25页 |
| 二、 调性思维的呈现方式 | 第25-27页 |
| （一） 调性布局 | 第25-26页 |
| （二） 调性的变化发展 | 第26-27页 |
| 第四章 和弦形态的特点 | 第27-45页 |
| 一、 色彩性和弦的运用特征 | 第27-32页 |
| （一） 关系调渗透和弦 | 第27-29页 |
| （二） 色彩性装饰和弦 | 第29-30页 |
| （三） 色彩性变和弦 | 第30-32页 |
| 二、 传统和弦形态的拓展运用 | 第32-41页 |
| （一） 三度叠置和弦 | 第32-37页 |
| （二） 非三度叠置和弦 | 第37-41页 |
| 三、 持续因素的特殊运用 | 第41-45页 |
| 第五章 和声进行的特点 | 第45-55页 |
| 一、 线性化的和声思维 | 第45-52页 |
| (一) 平行进行 | 第45-47页 |
| （二） 半音化进行 | 第47-48页 |
| （三） 多层结构的线性呈示 | 第48-51页 |
| （四） 低音同向的线性呈示 | 第51-52页 |
| 二、 色彩性和弦的连续进行 | 第52-55页 |
| （一） 功能替代或换接进行 | 第53-54页 |
| （二） 同轴和弦连续进行 | 第54-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |