| 引论 | 第1-5页 |
| 一、创造主体:情感的真实 | 第5-16页 |
| (一) 情感是艺术语言的表现内容，也是艺术语言富有感染力的关键 | 第5-6页 |
| (二) 情感使创造主体的感知发生变异 | 第6-13页 |
| (三) 情感推动并支配着创造主体想象活动的展开 | 第13-16页 |
| 二、艺术语言本体:主客观统一的真实 | 第16-28页 |
| (一) 意象是艺术语言的固有特质 | 第16-17页 |
| (二) “象”的主观性 | 第17-24页 |
| 1、客观之象主观化 | 第17-20页 |
| 2、创造主体主观世界的幻象 | 第20-21页 |
| 3、创造主体审美感受的个体性、主观性决定了“象”的主观性 | 第21-24页 |
| (三) 艺术语言意象:主客观统一的真实 | 第24-28页 |
| 三、鉴赏主体:审美感受的真实 | 第28-42页 |
| (一) 鉴赏艺术语言的正确态度 | 第28-39页 |
| 1、从情感逻辑的角度而不从理性逻辑的角度鉴赏 | 第29-31页 |
| 2、以艺术的眼光而不以科学的眼光鉴赏 | 第31-32页 |
| 3、得意忘言 得意忘象 | 第32-39页 |
| (二) 鉴赏主体真实感的获得 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考书目 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45-46页 |
| 论文独创性声明 | 第46页 |
| 论文使用授权声明 | 第46页 |