| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 法国艺术歌曲与福列艺术歌曲创作的渊源 | 第14-24页 |
| ·法国艺术歌曲的发展概况 | 第14-16页 |
| ·时代背景对福列艺术歌曲创作的影响 | 第16-24页 |
| 第二章 声乐套曲《美好的歌》的创作特征 | 第24-51页 |
| ·象征主义 | 第24-32页 |
| ·象征主义产生的背景 | 第25-27页 |
| ·象征主义的创作特征及影响领域 | 第27-30页 |
| ·魏尔兰和《美好的歌》 | 第30-32页 |
| ·《美好的歌》创作手法上的象征主义特征 | 第32-51页 |
| ·歌词上的象征主义特征 | 第32-39页 |
| ·旋律和节奏上象征主义特征 | 第39-45页 |
| ·钢琴伴奏上象征主义特征 | 第45-51页 |
| 第三章 声乐套曲《美好的歌》演唱风格分析 | 第51-79页 |
| ·第一首《一位在光环中的圣女》 | 第58-63页 |
| ·第五首《真的,我几乎害怕》 | 第63-71页 |
| ·第九首《冬季已过》 | 第71-79页 |
| 结语 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |