| 中文摘要 | 第1页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 作曲家生平及音乐创作简介 | 第7-9页 |
| 第二节 关于管弦乐组曲《炎黄风情》《台湾音画》的概貌 | 第9-12页 |
| 第三节 此论题的研究现状及我的研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 乐队音响布局 | 第13-23页 |
| 第一节 乐队编制 | 第13-17页 |
| 一、《炎》曲乐队编制 | 第13-16页 |
| 二、《台》曲乐队编制 | 第16-17页 |
| 第二节 配器布局特点 | 第17-20页 |
| 第三节 音色的结构功能 | 第20-23页 |
| 第三章 配器处理技术 | 第23-36页 |
| 第一节 音色调和技术 | 第23-30页 |
| 一、纯净音色 | 第23-26页 |
| 二、混合音色 | 第26-27页 |
| 三、复合音色 | 第27-30页 |
| 第二节 音响平衡技术 | 第30-34页 |
| 一、使用强制手段来实现音响平衡 | 第30-32页 |
| 二、运用特殊的配器手段来实现音响平衡 | 第32-33页 |
| 三、交响化与风格化的平衡 | 第33-34页 |
| 第三节 音量控制技术 | 第34-36页 |
| 第四章 乐队音响的民族气质 | 第36-53页 |
| 第一节 乐队的语言特色 | 第36-44页 |
| 一、乐队语言习惯 | 第36-38页 |
| 二、常规乐器的特殊运用 | 第38-39页 |
| 三、民族乐器的妙用 | 第39-40页 |
| 四、乐器对自然声响的“拷贝” | 第40-44页 |
| 第二节 乐器的“洋为中用”“中为洋用”“中西结合” | 第44-50页 |
| 一、“洋为中用” | 第44-47页 |
| 二、“中为洋用” 、“中西结合” | 第47-50页 |
| 第三节 特殊的配器技法对艺术形象的完美表达 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考著作及文献 | 第55-58页 |
| 附录：本文所含谱例索引 | 第58-59页 |
| 附表 1：《炎黄风情》乐器使用表 | 第59-60页 |
| 附表 2：《台湾音画》乐器使用表 | 第60-61页 |
| 答谢词 | 第61-62页 |