| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 一、绪论 | 第9-17页 |
| (一)研究背景 | 第9页 |
| (二)研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.研究目的 | 第9-10页 |
| 2.研究意义 | 第10页 |
| (三)文献综述 | 第10-14页 |
| 1.国内研究现状 | 第10-13页 |
| 2.国外研究现状 | 第13页 |
| 3.小结 | 第13-14页 |
| (四)研究方法与创新点 | 第14-16页 |
| 1.研究方法 | 第14-15页 |
| 2.创新点 | 第15-16页 |
| (五)本论文所要解决的问题 | 第16页 |
| (六)论文框架 | 第16-17页 |
| 二、凤鸟纹样的文化渊源 | 第17-23页 |
| (一)凤鸟纹样的概述 | 第17-20页 |
| 1.凤纹的起源 | 第17页 |
| 2.凤的神话传说 | 第17-18页 |
| 3.凤的象征性 | 第18-20页 |
| (二)文化的交流与融合对敦煌壁画中凤鸟纹样产生的影响 | 第20-23页 |
| 1.敦煌地方文化及中原本土文化对敦煌壁画中凤鸟纹样产生的影响 | 第20-21页 |
| 2.外来艺术文化对敦煌壁画中凤鸟纹样产生的影响 | 第21-23页 |
| 三、敦煌莫高窟壁画凤鸟纹样的艺术特征 | 第23-41页 |
| (一)敦煌莫高窟壁画凤鸟纹样的形式美研究 | 第23-31页 |
| 1.敦煌壁画凤鸟纹样造型的艺术表现形式 | 第23-24页 |
| 2.敦煌壁画凤鸟纹样色彩的艺术表现形式 | 第24-26页 |
| 3.敦煌壁画凤鸟纹样构图的艺术表现形式 | 第26-30页 |
| 4.小结 | 第30-31页 |
| (二)敦煌莫高窟壁画凤鸟纹样的装饰部位与装饰特点 | 第31-40页 |
| 1.藻井及边饰图案中的凤鸟纹饰 | 第31-34页 |
| 2.龛楣中的凤鸟纹饰 | 第34-35页 |
| 3.佛像背光图案中的凤鸟纹饰 | 第35页 |
| 4.服装和凤冠中的凤鸟纹饰 | 第35-37页 |
| 5.其它装饰部位中的凤鸟纹样 | 第37-39页 |
| 6.小结 | 第39-40页 |
| (三)榆林窟、东千佛洞与莫高窟壁画凤鸟纹样的艺术语言比较 | 第40-41页 |
| 四、敦煌莫高窟凤鸟纹样在现代服装设计中的途径探索 | 第41-51页 |
| (一)敦煌莫高窟凤鸟纹样的设计本质 | 第41-42页 |
| (二)敦煌莫高窟凤鸟纹样创新设计应遵循的原则 | 第42-43页 |
| 1.以审美为需求,符合现代设计品味 | 第42页 |
| 2.以实用为前提,融入现代设计应用 | 第42-43页 |
| 3.以创新为基础,寻求现代设计手段 | 第43页 |
| (三)敦煌莫高窟凤鸟纹样应用于现代服装设计中的方法分析 | 第43-51页 |
| 1.从概念到视觉的表达 | 第43-45页 |
| 2.从具象到抽象的表达 | 第45-47页 |
| 3.从整体到局部的表达 | 第47-49页 |
| 4.从平面到立体的表达 | 第49-51页 |
| 五、敦煌莫高窟凤鸟纹样应用于现代服装设计中的创新实践 | 第51-73页 |
| (一)敦煌莫高窟凤鸟纹样的现代设计意义及应用领域 | 第51-53页 |
| (二)敦煌莫高窟凤鸟纹样对现代服装设计的启示 | 第53-59页 |
| 1.以敦煌壁画凤鸟纹样为原型的图案元素重组 | 第53-55页 |
| 2.以敦煌壁画凤鸟纹样为灵感的色彩提取表达 | 第55-56页 |
| 3.以敦煌壁画凤鸟纹样为灵感的服饰结构创新 | 第56-58页 |
| 4.以敦煌壁画凤鸟纹样为灵感的面料再造设计 | 第58-59页 |
| (三)敦煌莫高窟凤鸟纹样在现代服装设计中的应用实践 | 第59-73页 |
| 1.设计灵感来源 | 第59-60页 |
| 2.设计说明 | 第60-67页 |
| 3.设计实践 | 第67-73页 |
| 六、结论与展望 | 第73-74页 |
| 注释 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 附录1 ：论文框架图 | 第77-78页 |
| 附录2 ：敦煌壁画凤鸟纹样历史流变 | 第78-79页 |
| 附录3 ：敦煌石窟壁画凤鸟纹样艺术语言分析 | 第79-80页 |
| 附录4 ：敦煌壁画凤鸟纹样造型色彩汇总表 | 第80-87页 |
| 附录5 ：设计作品成果展示 | 第87-88页 |
| 攻读硕士期间发表论文清单 | 第88-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
