| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9页 |
| 一、中国古代女性画家的缺失 | 第9-16页 |
| (一) 远古时代女性地位的衰落 | 第9-11页 |
| (二) 封建社会中对女性思想的约束 | 第11-13页 |
| (三) 古代女性画家的两种类型 | 第13-16页 |
| 二、中国女性艺术的觉醒 | 第16-22页 |
| (一) 中国妇女解放运动 | 第16-18页 |
| (二) 当代中国女性国画艺术发展概况 | 第18-22页 |
| 三、百花齐放百家争鸣的当代女性国画艺术 | 第22-34页 |
| (一) 工笔重彩的复兴——蒋彩萍、胡明哲的岩彩画艺术 | 第22-27页 |
| 1. 蒋彩萍 | 第22-25页 |
| 2. 胡明哲 | 第25-27页 |
| (二) 水墨与色彩的交响——王彦萍的表现性绘画 | 第27-29页 |
| (三) 古典情怀的现代诠释——雷苗、高茜的现代花鸟画艺术 | 第29-34页 |
| 1. 雷苗 | 第30-32页 |
| 2. 高茜 | 第32-34页 |
| 四、女性国画艺术的特点 | 第34-39页 |
| (一) 对花卉题材的偏爱 | 第34-35页 |
| (二) 对女性自身的观照和自我意识 | 第35-38页 |
| (三) 选材上的生活化 | 第38-39页 |
| 五、女性国画艺术的现状以及前景展望 | 第39-43页 |
| (一) 女性国画艺术的现状 | 第39-41页 |
| (二) 女性国画艺术的发展前景 | 第41-43页 |
| 1. 个人意识 | 第41-42页 |
| 2. 家庭支持 | 第42页 |
| 3. 社会力量 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 攻读硕士期间发表论文目录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |