| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究对象和选题意义 | 第8-9页 |
| 1.2 田沁鑫话剧研究综述 | 第9-11页 |
| 1.2.1 田沁鑫本人创作谈 | 第9页 |
| 1.2.2 学术论文的研究 | 第9-11页 |
| 1.3 研究思路和方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 文献分析法 | 第11页 |
| 1.3.2 文本研读法 | 第11-12页 |
| 1.3.3 比较研究法 | 第12页 |
| 1.4 论文各部分主要内容 | 第12-14页 |
| 2 田沁鑫话剧创作概述 | 第14-28页 |
| 2.1 编剧身份 | 第14-18页 |
| 2.1.1 田沁鑫的编剧理念 | 第14-15页 |
| 2.1.2 田沁鑫的剧本创作 | 第15-18页 |
| 2.2 导演身份——商业和艺术的平衡 | 第18-24页 |
| 2.2.1 舞台个人风格创立 | 第19-21页 |
| 2.2.2 话剧商业化思考 | 第21-24页 |
| 2.3 创作潜意识——性别模糊 | 第24-26页 |
| 2.3.1 职业状态下的人生思考 | 第25页 |
| 2.3.2 性别状态下的独立宣言 | 第25-26页 |
| 2.4 本章小结 | 第26-28页 |
| 3 极致的女性表达 | 第28-48页 |
| 3.1 至情的女性形象——述律平、朱丽叶 | 第28-31页 |
| 3.1.1 为情断腕——《断腕》中的述律平 | 第28-29页 |
| 3.1.2 为情而亡——《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶 | 第29-31页 |
| 3.2 狂欲的女性形象——青蛇、红玫瑰 | 第31-42页 |
| 3.2.1 情欲背后的人生思考——《青蛇》中的青蛇 | 第31-36页 |
| 3.2.2 红白玫瑰的文化表达 | 第36-42页 |
| 3.3 至理的女性形象——慈禧 | 第42-46页 |
| 3.3.1 慈禧形象的戏剧化改编 | 第42-43页 |
| 3.3.2 慈禧形象颠覆 | 第43-46页 |
| 3.4 本章小结 | 第46-48页 |
| 4 田沁鑫话剧作品女性形象分析 | 第48-70页 |
| 4.1 女性形象的定义和变迁 | 第48-50页 |
| 4.1.1 女性形象定义 | 第48页 |
| 4.1.2 中国话剧百年史中女性形象变迁 | 第48-50页 |
| 4.2 田沁鑫话剧作品女性形象特点 | 第50-62页 |
| 4.2.1 女性身体形象内容分析 | 第52-58页 |
| 4.2.2 女性的内在性格表达 | 第58-62页 |
| 4.3 女性力量的重建 | 第62-67页 |
| 4.3.1 阉割情节 | 第62-66页 |
| 4.3.2 女性力量的传递 | 第66-67页 |
| 4.4 本章小结 | 第67-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-82页 |
| 附录A 田沁鑫话剧作品一览表 | 第74-76页 |
| 附录B 青蛇影视形象一览表 | 第76-78页 |
| 附录C 慈禧影视形象一览表 | 第78-82页 |
| 在学期间的研究成果 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84页 |