| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 一、论文的选题 | 第11-14页 |
| 二、国内外目前对该论题的研究情况、水平及发展趋势综述 | 第14-20页 |
| 三、论题拟采用的研究方法 | 第20-22页 |
| 第一部分 《古雷之歌》的遗传因子 | 第22-116页 |
| 第一章 《古雷之歌》的创作背景 | 第24-37页 |
| 一、作品简介 | 第24-25页 |
| 二、文本的迷因演化 | 第25-30页 |
| 三、最初的声乐套曲形式 | 第30-32页 |
| 四、体裁的迷因演化 | 第32-37页 |
| 第二章 《古雷之歌》的传统继承性 | 第37-115页 |
| 第一节 调性扩张技法的继承与深化 | 第37-81页 |
| 一、和弦结构的种类 | 第38-54页 |
| (一) 附加音和弦 | 第38-42页 |
| (二) 游移和弦 | 第42-48页 |
| (三) 变和弦 | 第48-50页 |
| (四) 复合和弦 | 第50-54页 |
| 二、和弦关系的演变 | 第54-72页 |
| (一) 和声模式的缩写手段:省略中间步骤 | 第54-57页 |
| (二) 伪终止式、伪解决 | 第57-58页 |
| (三) 主属和弦关系的演变 | 第58-63页 |
| (四) 线条和声 | 第63-68页 |
| (五) 复调手法的突破 | 第68-72页 |
| 三、调性状态 | 第72-81页 |
| (一) 调性的扩张 | 第72-75页 |
| (二) 调性的悬置与游移 | 第75-78页 |
| (三) 调性的褪逝 | 第78-81页 |
| 第二节 有机音乐形式的构成:和声的结构功能、展开性变奏技法与曲式结构 | 第81-115页 |
| 一、和声的结构功能 | 第81-84页 |
| 二、曲式类型 | 第84-103页 |
| (一) 三分性结构、二分性结构 | 第85-95页 |
| (二) 混合曲式 | 第95-98页 |
| (三) 自由曲式 | 第98-100页 |
| (四) 带有无终旋律因素的通谱体结构 | 第100-103页 |
| 三、展开性变奏技术对整体结构的控制作用 | 第103-115页 |
| (一) 子动机-发展变奏对结构的统一意义 | 第104-106页 |
| (二) (主题)动机展开性变奏的结构关联 | 第106-115页 |
| 小结 | 第115-116页 |
| 第二部分 《古雷之歌》和声技法的迷因演化 | 第116-185页 |
| 第三章 和声理论的继承与演化在《古雷之歌》中的体现 | 第118-145页 |
| 第一节 对音阶音级理论的继承与发展 | 第118-128页 |
| 一、福格勒的“遗传因子”在勋伯格理论中的演变 | 第118-125页 |
| (一) 旋律中不协和音的解放 | 第119-121页 |
| (二) 对位思维引起的不协和音的解放 | 第121-123页 |
| (三) 和弦中不协和音的解放 | 第123-125页 |
| 二、韦伯的“遗传因子”在勋伯格理论中的演变 | 第125-128页 |
| (一) 勋伯格单调性原则的来源与区域图 | 第125-126页 |
| (二) 韦伯的“交错关系”以及勋伯格的中和概念 | 第126-128页 |
| 第二节 对基础低音理论的继承与发展:泽西特与迈尔伯格的“遗传因子”在勋伯格理论中的演变 | 第128-135页 |
| 第三节 对功能理论的继承与发展 | 第135-143页 |
| 一、调性功能的一般概念 | 第135-136页 |
| 二、勋伯格的调性功能 | 第136-143页 |
| (一) 音高功能 | 第137-138页 |
| (二) 根音功能 | 第138-139页 |
| (三) 通过人工调式进行功能转移 | 第139页 |
| (四) 转换 | 第139-141页 |
| (五) 多重释义与游移和弦 | 第141-143页 |
| 小结 | 第143-145页 |
| 第四章 一种新型的复制因子:“林鸽和弦”迷因 | 第145-185页 |
| 第一节 半减七和弦的理论进程 | 第146-152页 |
| 第二节 《林鸽之歌》的结构形态分析 | 第152-182页 |
| 一、叠句α与β的特性概述 | 第156页 |
| 二、《林鸽之歌》音乐/文本详述分析之一——四个插段 | 第156-160页 |
| 三、《林鸽之歌》音乐/文本详述分析之二——五个叠句 | 第160-172页 |
| 四、五个叠句间的关系 | 第172-175页 |
| 五、大规模结构形态与其组织方法 | 第175-177页 |
| 六、叠句-插段模式的利都奈罗形式意义 | 第177-179页 |
| 七、文本内涵与和声内涵 | 第179-182页 |
| 小结 | 第182-185页 |
| 第三部分 《古雷之歌》句法节奏的迷因演化 | 第185-247页 |
| 第五章 句法节奏的相关概念与实例研究 | 第187-201页 |
| 一、句法节奏:乐句结构与超节拍 | 第187-189页 |
| 二、乐句的修饰 | 第189-195页 |
| (一) 乐句延伸与超节拍延伸 | 第190-193页 |
| (二) 乐句紧缩与节奏重释 | 第193-195页 |
| 三、文本与句法节奏 | 第195-196页 |
| 四、非对称超节拍 | 第196-198页 |
| 五、高层次结构中的节拍重释 | 第198-201页 |
| 第六章 句法节奏的继承与演化 | 第201-245页 |
| 第一节 句法节奏的传统继承性 | 第202-213页 |
| 第二节 句法节奏的演化(1) | 第213-226页 |
| 一、无终旋律的定义 | 第213-215页 |
| 二、《古雷之歌》中的无终旋律技法 | 第215-221页 |
| (一) 伪终止的的句法定位 | 第215-218页 |
| (二) 结构重叠:曲式功能的重叠技法与终止重叠 | 第218-221页 |
| 三、音乐散文的定义 | 第221-222页 |
| 四、非对称超节拍在《月光悄然移动时》的体现 | 第222-226页 |
| 第三节 句法节奏的演化(2) | 第226-245页 |
| 一、对勃拉姆斯的继承与判断 | 第227-229页 |
| 二、对勃拉姆斯技法的突破：规律因素表象下的非规律因素 | 第229-231页 |
| 三、《夏季风的荒郊狩猎》中的句法节奏与有机结构的形成 | 第231-245页 |
| (一)A的引入部分 | 第231-235页 |
| 1. 成对构建原则与重复的意义 | 第231-233页 |
| 2. 节拍并置、知觉节拍、记谱节拍、速率与冲突的构成 | 第233-234页 |
| 3. 表层超节拍与、潜在超节拍以及节拍转换 | 第234-235页 |
| (二) B的引入部分 | 第235-236页 |
| (三) B部分:复合节拍冲突、超节拍分组、表层超节拍重叠 | 第236页 |
| (四) 过渡连接段 | 第236-237页 |
| (五) A部分 | 第237-238页 |
| 1. 异相位的句法节奏 | 第237页 |
| 2. 节拍复杂性关系 | 第237页 |
| 3. 记谱节拍与投射节拍的复杂化情况 | 第237-238页 |
| 4. 文本韵律的影响 | 第238页 |
| (六) C部分与A”部分:动机材料引起的节拍冲突 | 第238-244页 |
| (七) 宏观节奏 | 第244-245页 |
| 小结 | 第245-247页 |
| 结论 传统与现代的迷因桥梁《古雷之歌》 | 第247-252页 |
| 附录一 (歌词与译文) | 第252-268页 |
| 附录二 (曲式结构·全) | 第268-277页 |
| 附录三 (第二章第二节部分谱例) | 第277-286页 |
| 参考文献 | 第286-294页 |
| 后记 | 第294页 |
