| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、选题缘由与研究现状 | 第9-10页 |
| 二、研究目的与研究意义 | 第10页 |
| 三、概念界定与研究综述 | 第10-15页 |
| 四、研究思路与研究方法 | 第15-18页 |
| 第一章 《华沙协奏曲》创作背景和创作特点研究 | 第18-31页 |
| 第一节 作曲家及作品概况 | 第18-19页 |
| 一、作者概况 | 第18页 |
| 二、创作背景 | 第18-19页 |
| 第二节 《华沙协奏曲》的创作风格 | 第19-31页 |
| 一、旋律 | 第19-20页 |
| 二、调性与和声 | 第20-23页 |
| 三、结构 | 第23-26页 |
| 四、织体材料 | 第26-31页 |
| 第二章 从《危险的月光》的电影情节感知演奏《华沙协奏曲》时的情感处理 | 第31-34页 |
| 第一节 《危险的月光》情节摘要 | 第31页 |
| 第二节 《华沙协奏曲》在《危险的月光》中的音乐参数与线索提示 | 第31-34页 |
| 一、电影配乐参数 | 第31-32页 |
| 二、配乐在电影中的声音来源 | 第32页 |
| 三、音乐线索 | 第32-34页 |
| 第三章 《华沙协奏曲》的钢琴演绎要点分析 | 第34-57页 |
| 第一节 作品层次与速度安排 | 第34-40页 |
| 一、音乐张力较大段落的自由演奏 | 第34-36页 |
| 二、抒情缓慢段落的中速、慢速演奏 | 第36-37页 |
| 三、动感、急促段落的快速演奏 | 第37-40页 |
| 第二节 踏板使用方法分析 | 第40-44页 |
| 一、《华沙协奏曲》中关键乐段踏板的使用 | 第40-44页 |
| 二、《华沙协奏曲》中部分乐段的特殊处理 | 第44页 |
| 第三节 演奏技术难点分析 | 第44-57页 |
| 一、交响性大和弦的演奏 | 第44-50页 |
| 二、左右手琶音的交替跑动 | 第50-52页 |
| 三、不同调性上琶音的快速跑动 | 第52-53页 |
| 四、演奏中声部的把控 | 第53-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |