| 摘要 | 第4-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第15-31页 |
| 第一节 选题的考虑 | 第15-16页 |
| 第二节 研究现状简述 | 第16-23页 |
| 一、关于唐诗语言的研究 | 第16-17页 |
| 二、唐代单个诗人的诗歌语言艺术研究 | 第17-19页 |
| 三、某种诗歌语言艺术手段及其功能的研究 | 第19-21页 |
| 四、唐诗艺术综合研究中涉及语言艺术方面的研究 | 第21-22页 |
| 五、诗歌语言艺术的综合研究 | 第22-23页 |
| 第三节 唐诗语言艺术研究的逻辑起点 | 第23-31页 |
| 一、语言、文学语言艺术与诗歌语言艺术 | 第23-25页 |
| 二、中国古典诗歌语言研究的主要维度 | 第25-29页 |
| 三、美的审视:唐诗语言艺术研究的逻辑起点 | 第29-31页 |
| 第一章 唐诗的声律 | 第31-54页 |
| 第一节 唐代诗歌声律理论 | 第31-36页 |
| 一、唐前的诗歌声律理论 | 第31-32页 |
| 二、初唐奠定了近体诗声律的基本范式 | 第32-33页 |
| 三、近体诗声律理论的深化与新变 | 第33-34页 |
| 四、唐代诗人对待诗歌声律的态度 | 第34-36页 |
| 第二节 唐代近体诗声律的艺术功能 | 第36-44页 |
| 一、形式的意义 | 第36-39页 |
| 二、秩序的力量 | 第39-40页 |
| 三、情感的增殖 | 第40-44页 |
| 第三节 唐代近体诗的用韵选择 | 第44-54页 |
| 一、唐代用韵与韵书 | 第45-46页 |
| 二、唐代近体诗用韵的选择 | 第46-49页 |
| 三、唐代近体诗用韵选择的主题偏好 | 第49-50页 |
| 四、唐代近体诗韵脚的固化 | 第50-54页 |
| 第二章 唐诗的词法 | 第54-89页 |
| 第一节 唐代诗歌词法理论 | 第54-56页 |
| 第二节 唐诗语词的构造 | 第56-61页 |
| 一、意合与诗歌构词 | 第56页 |
| 二、唐诗的四种构词手法 | 第56-61页 |
| 第三节 唐诗语词的选择 | 第61-73页 |
| 一、唐诗语词选择的特点 | 第61-67页 |
| 二、唐诗语词选择角度的变化 | 第67-73页 |
| 第四节 类书与唐诗语汇的经典化 | 第73-81页 |
| 一、唐代类书及其对文学创作的影响 | 第73-76页 |
| 二、类书与唐诗语汇的选择 | 第76-78页 |
| 三、类书与唐诗语汇的经典化 | 第78-81页 |
| 第五节 唐诗的用典 | 第81-89页 |
| 一、典故与用典 | 第81-82页 |
| 二、唐人对于诗歌用典的态度 | 第82-83页 |
| 三、唐代诗歌用典的艺术取向 | 第83-89页 |
| 第三章 唐代的句法 | 第89-119页 |
| 第一节 句法的概念和唐代的诗歌句法理论 | 第89-101页 |
| 一、句法概念及诗歌句法研究的学科守界 | 第89-99页 |
| 二、唐代诗歌句法理论 | 第99-101页 |
| 第二节 对仗是唐诗句法艺术呈现的核心载体 | 第101-109页 |
| 一、对仗的演进及唐诗对仗的特点 | 第101-105页 |
| 二、唐诗对仗句法的范式演变与审美取向 | 第105-109页 |
| 第三节 句法变异与唐诗的艺术呈现 | 第109-119页 |
| 一、语序错综 | 第109-113页 |
| 二、成分阙略 | 第113-119页 |
| 第四章 唐诗的章法 | 第119-148页 |
| 第一节 唐代的诗歌章法理论 | 第119-122页 |
| 一、开头 | 第119-120页 |
| 二、布局 | 第120-121页 |
| 三、结尾 | 第121-122页 |
| 第二节 唐诗章法组织的内在机理 | 第122-129页 |
| 一、初唐的惯例 | 第122-124页 |
| 二、以气运诗:关于盛唐经典的形成 | 第124-127页 |
| 三、以意导思:走向宋诗的章法 | 第127-129页 |
| 第三节 “起承转合”的唐代溯源 | 第129-135页 |
| 一、“起承转合”论 | 第129-131页 |
| 二、“起承转合”源于唐代的诗歌理论 | 第131-132页 |
| 三、“起承转合”与唐代律诗创作 | 第132-135页 |
| 第四节 唐代五言律诗意义结构的演进 | 第135-144页 |
| 一、龙朔体 | 第136-137页 |
| 二、神龙体 | 第137-139页 |
| 三、开天体 | 第139-141页 |
| 四、大历体 | 第141-144页 |
| 第五节 “血脉”——关于唐诗章法的理论总结 | 第144-148页 |
| 一、王叡的“血脉”说 | 第144-145页 |
| 二、“血脉”是唐诗章法理论的总结 | 第145-148页 |
| 第五章 唐诗的语言风格 | 第148-161页 |
| 第一节 诗歌语言风格与唐代诗歌语言风格理论 | 第148-152页 |
| 一、诗歌语言风格 | 第148-150页 |
| 二、唐代诗歌语言风格理论 | 第150-152页 |
| 第二节 语近情遥:唐诗语言的风格特质 | 第152-156页 |
| 一、语言表述自然天成 | 第152-154页 |
| 二、情感呈现含蓄隽永 | 第154-156页 |
| 第三节 唐代禅学与诗歌语言风格 | 第156-161页 |
| 一、“无相为体”与唐代诗歌语言的“无迹可求” | 第156-158页 |
| 二、“即心即佛”与唐代诗歌语言的“唯在妙悟” | 第158-161页 |
| 第六章 唐代的诗歌语言批评 | 第161-179页 |
| 第一节 初唐诗学语言意识的自觉 | 第161-170页 |
| 一、语言视域的诗体阐释 | 第162-165页 |
| 二、诗歌语言规律的总结 | 第165-167页 |
| 三、基于语言的诗歌发展史构建 | 第167-170页 |
| 第二节 唐代诗歌语言批评观念的变迁 | 第170-179页 |
| 一、“直置为本”与“立言见志” | 第170-172页 |
| 二、“兴象”与“作用” | 第172-176页 |
| 三、“片言可以明百意”与“不着一字” | 第176-179页 |
| 第七章 才与法:关于唐诗语言的辩证思考 | 第179-189页 |
| 第一节 才与法:诗歌语言的两极 | 第179-181页 |
| 一、“才”与“法” | 第179-180页 |
| 二、“才”“法”之争——关于李杜优劣论 | 第180-181页 |
| 第二节 敛才于法:唐诗的语言哲学 | 第181-189页 |
| 一、“工生于才”:唐人对于才学的推崇 | 第181-183页 |
| 二、“良工用心”:关于唐诗语言的锤炼 | 第183-185页 |
| 三、“敛才于法”:唐诗语言的内在法式 | 第185-189页 |
| 第八章 当“形式”成为“主义” ——关于唐诗语言发展的一种思考 | 第189-202页 |
| 第一节 形式与诗歌形式美学 | 第189-191页 |
| 一、诗歌语言形式 | 第189-190页 |
| 二、诗歌形式美学 | 第190-191页 |
| 第二节 唐代诗歌形式的实践 | 第191-202页 |
| 一、初唐诗歌的形式规范 | 第191-193页 |
| 二、盛唐诗歌的形式美学 | 第193-195页 |
| 三、杜甫既是诗歌形式美学的巅峰,也是诗歌形式主义的滥觞 | 第195-196页 |
| 四、中唐诗歌形式的挣扎 | 第196-198页 |
| 五、晚唐诗歌形式的陷阱 | 第198-202页 |
| 第九章 唐诗语言艺术的现代启示 | 第202-211页 |
| 第一节 形式问题依然是诗歌需要解决的首要问题 | 第202-205页 |
| 第二节 充分发掘和尊重汉语的诗性 | 第205-207页 |
| 第三节 意象是诗歌语言组织的中心 | 第207-211页 |
| 结语 从哪里来,向何处去:诗歌终究是语言的艺术 | 第211-213页 |
| 参考文献 | 第213-233页 |
| 后记 | 第233页 |