| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 研究思路 | 第11页 |
| 1.5 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 第2章 格式塔视知觉理论在清代蝴蝶图案中的应用 | 第14-23页 |
| 2.1 格式塔心理学视知觉原理的概述 | 第14-15页 |
| 2.1.1 格式塔心理学的定义 | 第14页 |
| 2.1.2 格式塔视知觉原理的主要内容 | 第14-15页 |
| 2.2 格式塔视知觉原理在清代蝴蝶图案中的应用 | 第15-23页 |
| 2.2.1 完形性原则的应用 | 第15-17页 |
| 2.2.2 选择性原则的应用 | 第17-21页 |
| 2.2.3 简化性原则的应用 | 第21页 |
| 2.2.4 恒常性原则的应用 | 第21-23页 |
| 第3章 格式塔图形分析视角下清代蝴蝶图案的形式语言研究 | 第23-40页 |
| 3.1 清代蝴蝶图案的基本特征 | 第23-27页 |
| 3.1.1 宗教文化性 | 第23-24页 |
| 3.1.2 造型审美性 | 第24页 |
| 3.1.3 组织结构融洽性 | 第24页 |
| 3.1.4 历史时代性 | 第24-25页 |
| 3.1.5 图案象征性 | 第25-27页 |
| 3.2 格式塔完形构图中的“分与合” | 第27-31页 |
| 3.2.1 蝴蝶图案的局部构图 | 第27-29页 |
| 3.2.2 蝴蝶图案的多感觉融合 | 第29-30页 |
| 3.2.3 蝴蝶图案的打散与重组 | 第30-31页 |
| 3.3 格式塔选择元素中的“融与创” | 第31-34页 |
| 3.4 格式塔简化功能中的“表与意” | 第34-38页 |
| 3.4.1 贵族织物中蝴蝶图案的简化 | 第35-36页 |
| 3.4.2 雕刻品中蝴蝶图案的简化 | 第36-37页 |
| 3.4.3 民间织物中蝴蝶图案的简化 | 第37-38页 |
| 3.5 格式塔恒常演变中的“象与形” | 第38-40页 |
| 第4章 格式塔图形分析视角下清代蝴蝶图案对当代设计的启示及设计实践 | 第40-54页 |
| 4.1 格式塔图形分析视角下清代蝴蝶图案对当代设计的启示 | 第40-50页 |
| 4.1.1 结构排列重组要体现构图的完形性 | 第40-42页 |
| 4.1.2 图案的简化性要符合产品的多元形态 | 第42-44页 |
| 4.1.3 设计的演变要结合用户认证的恒常性 | 第44-47页 |
| 4.1.4 作品内涵要与传统文化和人民情感相吻合 | 第47-50页 |
| 4.2 格式塔图形分析视角下清代蝴蝶图案的设计实践 | 第50-54页 |
| 4.2.1 设计思想 | 第50-51页 |
| 4.2.2 作品分析 | 第51-54页 |
| 第5章 结论 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 作者介绍 | 第60-61页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第61页 |
