画珐琅工艺在现代首饰设计中的应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1 研究背景与意义 | 第8页 |
| 2 研究内容 | 第8-9页 |
| 3 研究方法 | 第9-10页 |
| 第1章 画珐琅工艺发展历史的概述 | 第10-16页 |
| 1.1 与画珐琅工艺相关的基本概念 | 第10页 |
| 1.2 画珐琅工艺在我国的发展历程 | 第10-16页 |
| 1.2.1 源自于欧洲 | 第10-11页 |
| 1.2.2 在我国的发展历史 | 第11-16页 |
| 第2章 珐琅及画珐琅类型概述 | 第16-25页 |
| 2.1 根据珐琅工艺的类型 | 第16-20页 |
| 2.1.1 掐丝珐琅 | 第16-17页 |
| 2.1.2 画珐琅 | 第17-19页 |
| 2.1.3 錾胎珐琅 | 第19-20页 |
| 2.2 画珐琅工艺的分类 | 第20-22页 |
| 2.2.1 纯灰色画珐琅 | 第20-21页 |
| 2.2.2 水彩或丙烯釉料画珐琅 | 第21页 |
| 2.2.3 蜡笔画珐琅 | 第21-22页 |
| 2.3 根据画珐琅工艺胎地种类分 | 第22-25页 |
| 2.3.1 瓷胎画珐琅 | 第22-23页 |
| 2.3.2 料胎画珐琅 | 第23-24页 |
| 2.3.3 紫砂画珐琅 | 第24-25页 |
| 第3章 画珐琅工艺风格研究 | 第25-39页 |
| 3.1 精细的俄罗斯珐琅肖像画和彩蛋 | 第25-28页 |
| 3.1.1 制作方法 | 第25-26页 |
| 3.1.2 材料的使用和工艺特点 | 第26-27页 |
| 3.1.3 设计风格特点 | 第27-28页 |
| 3.2 典型的阿拉伯画珐琅工艺 | 第28-29页 |
| 3.3 娇柔妩媚的法国画珐琅工艺 | 第29-30页 |
| 3.3.1 工艺特点 | 第29页 |
| 3.3.2 设计特点 | 第29-30页 |
| 3.4 自由奔放的意大利画珐琅工艺 | 第30页 |
| 3.5 独特的日本七宝烧 | 第30-37页 |
| 3.5.1 “七宝烧”的起源与现状 | 第31-32页 |
| 3.5.2 七宝烧的分类与制作方法 | 第32页 |
| 3.5.3 七宝烧的代表性人物 | 第32-34页 |
| 3.5.4 日本七宝烧与中国景泰蓝的对比 | 第34-37页 |
| 3.5.5 清洁保养的重要性 | 第37页 |
| 3.6 中外画珐琅首饰的对比研究 | 第37-39页 |
| 第4章 画珐琅工艺在现代首饰设计中的应用研究 | 第39-51页 |
| 4.1 画珐琅与各种材料融合创新 | 第39-42页 |
| 4.1.1 与不同金属的结合 | 第39-40页 |
| 4.1.2 与宝石镶嵌的结合 | 第40-41页 |
| 4.1.3 与木制品的结合 | 第41-42页 |
| 4.1.4 与其他材料结合 | 第42页 |
| 4.2 当代珐琅艺术品 | 第42-51页 |
| 4.2.1 首饰领域 | 第43-45页 |
| 4.2.2 高档奢侈品领域 | 第45-49页 |
| 4.2.3 摆件、工艺品领域 | 第49-51页 |
| 第5章 画珐琅工艺应用实践探索 | 第51-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
