晚明牡丹纹从样式到图式的演变研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第8-10页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第10页 |
| 1.3 概念界定和研究方法 | 第10-14页 |
| 1.3.1 概念界定 | 第10-12页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第12-14页 |
| 第2章 晚明牡丹纹从样式到图式的形态变化 | 第14-30页 |
| 2.1 晚明牡丹纹隐含的文化意义 | 第14-15页 |
| 2.1.1 牡丹文化起源与发展 | 第14页 |
| 2.1.2 牡丹纹装饰地位的确立 | 第14-15页 |
| 2.2 晚明牡丹纹的样式形态 | 第15-18页 |
| 2.3 晚明牡丹纹样式到图式的变化 | 第18-19页 |
| 2.4 晚明牡丹纹的图式形态 | 第19-30页 |
| 2.4.1 晚明牡丹纹的图式造型 | 第20-23页 |
| 2.4.2 晚明牡丹纹的图式题材 | 第23-30页 |
| 第3章 晚明绘画中的牡丹纹图式 | 第30-43页 |
| 3.1 晚明牡丹纹在花鸟画中的图式 | 第30-35页 |
| 3.1.1 设色牡丹纹 | 第30-32页 |
| 3.1.2 水墨牡丹纹 | 第32-35页 |
| 3.2 晚明牡丹纹在人物画中的图式 | 第35-39页 |
| 3.2.1 仕女画中的牡丹纹 | 第35-36页 |
| 3.2.2 人物故事画中的牡丹纹 | 第36-39页 |
| 3.3 晚明牡丹纹在木刻画中的图式 | 第39-43页 |
| 3.3.1 传统木刻画中的牡丹纹 | 第39-41页 |
| 3.3.2 彩色木刻画中的牡丹纹 | 第41-43页 |
| 第4章 晚明器用中的牡丹纹图式 | 第43-50页 |
| 4.1 晚明牡丹纹在器物中的图式 | 第43-48页 |
| 4.1.1 瓷器上的牡丹纹 | 第43-45页 |
| 4.1.2 漆器上的牡丹纹 | 第45-46页 |
| 4.1.3 珐琅器上的牡丹纹 | 第46-48页 |
| 4.2 晚明牡丹纹在织物中的图式 | 第48-50页 |
| 4.2.1 缂丝中的牡丹纹 | 第48页 |
| 4.2.2 织锦中的牡丹纹 | 第48-50页 |
| 第5章 晚明牡丹纹形态演变的驱动力 | 第50-56页 |
| 5.1 文化和思想的世俗化 | 第50-52页 |
| 5.2 复制技术和材料的发展 | 第52-54页 |
| 5.3 商业的繁荣 | 第54-56页 |
| 第6章 结论 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-65页 |
| 作者简介 | 第65-66页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第66页 |
