| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第1章 巴洛克时期的音乐概况及巴赫生平简介 | 第13-19页 |
| 1.1 巴洛克时期的音乐概况 | 第13-16页 |
| 1.2 巴赫生平简介 | 第16-19页 |
| 第2章 键盘音乐中的装饰音 | 第19-25页 |
| 2.1 装饰音的概述 | 第19页 |
| 2.2 装饰音的发展脉络 | 第19-21页 |
| 2.3 键盘音乐中装饰音的运用 | 第21-25页 |
| 第3章 巴赫钢琴作品中的装饰音 | 第25-37页 |
| 3.1 倚音 | 第25-29页 |
| 3.1.1 长倚音 | 第26-27页 |
| 3.1.2 短倚音 | 第27-28页 |
| 3.1.3 经过倚音 | 第28页 |
| 3.1.4 复倚音 | 第28-29页 |
| 3.2 颤音 | 第29-32页 |
| 3.2.1 带上行前缀颤音 | 第30-31页 |
| 3.2.2 带下行前缀颤音 | 第31页 |
| 3.2.3 有准备的颤音 | 第31页 |
| 3.2.4 有结束音的颤音 | 第31页 |
| 3.2.5 有结束音的上行颤音 | 第31页 |
| 3.2.6 有结束音的下行颤音 | 第31-32页 |
| 3.3 波音 | 第32-33页 |
| 3.3.1 短波音 | 第32-33页 |
| 3.3.2 长波音 | 第33页 |
| 3.4 回音 | 第33-34页 |
| 3.4.1 顺回音 | 第33-34页 |
| 3.4.2 逆回音 | 第34页 |
| 3.4.3 后回音 | 第34页 |
| 3.5 装饰音的即兴演奏 | 第34-37页 |
| 第4章 巴赫《创意曲集》中装饰音的演奏诠释 | 第37-58页 |
| 4.1 巴赫《创意曲集》的创作背景及特点 | 第38-39页 |
| 4.1.1 巴赫《创意曲集》的创作背景 | 第38页 |
| 4.1.2 巴赫《创意曲集》的创作特点 | 第38-39页 |
| 4.2 波音的奏法——以《二部创意曲》第1-15首为例 | 第39-42页 |
| 4.2.1 带上行前缀的波音 | 第40-41页 |
| 4.2.2 带下行前缀的波音 | 第41-42页 |
| 4.3 颤音的奏法——以《三部创意曲》1-15首为例 | 第42-47页 |
| 4.3.1 带下波音后缀的颤音 | 第43-44页 |
| 4.3.2 带上行前缀的颤音 | 第44-45页 |
| 4.3.3 带下行前缀的颤音 | 第45-46页 |
| 4.3.4 有准备的颤音 | 第46-47页 |
| 4.4 倚音的奏法——以《二部创意曲》1—15首为例 | 第47-49页 |
| 4.5 回音的奏法——以《三部创意曲》1—15首为例 | 第49页 |
| 4.6 《创意曲集》的版本比较 | 第49-58页 |
| 4.6.1 乐谱版本的介绍 | 第49-51页 |
| 4.6.2 乐谱版本中装饰音之差异性对比 | 第51页 |
| 4.6.3 音响资料的介绍 | 第51-52页 |
| 4.6.4 不同音响版本中装饰音之差异性对比 | 第52-55页 |
| 4.6.5 版本的选择 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
