独立音乐的市场和传播方式研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究来源 | 第10-12页 |
| 1.2 研究目的和问题 | 第12页 |
| 1.3 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.4 创新点 | 第13-15页 |
| 第二章 文献综述 | 第15-18页 |
| 第三章 研究方法 | 第18-21页 |
| 3.1 文献调查法 | 第18页 |
| 3.2 深度访谈法 | 第18-21页 |
| 第四章 独立音乐的内涵与特质 | 第21-25页 |
| 4.1 独立音乐的起源——从西方到中国大陆 | 第21-22页 |
| 4.2 独立音乐概念的界定 | 第22-23页 |
| 4.3 独立音乐与主流音乐之间的暧昧关系 | 第23-25页 |
| 第五章 独立音乐的市场现状和前景 | 第25-32页 |
| 5.1 独立音乐的市场现状 | 第25-29页 |
| 5.1.1 独立音乐的核心受众以年轻人为主 | 第25-26页 |
| 5.1.2 独立音乐不以营利为目的 | 第26-27页 |
| 5.1.3 独立音乐的市场化程度增加 | 第27-29页 |
| 5.2 独立音乐的市场前景 | 第29-32页 |
| 5.2.1 不断扩大的小众市场 | 第29页 |
| 5.2.2 独立音乐的关注度增加 | 第29-30页 |
| 5.2.3 独立音乐与独立厂牌加强合作 | 第30-31页 |
| 5.2.4 音乐节呈井喷式发展 | 第31-32页 |
| 第六章 独立音乐的传播方式研究 | 第32-45页 |
| 6.1 独立音乐的传播者 | 第32-34页 |
| 6.1.1 自主性 | 第32-33页 |
| 6.1.2 原创性 | 第33-34页 |
| 6.1.3 草根性 | 第34页 |
| 6.2 独立音乐的传播渠道研究 | 第34-41页 |
| 6.2.1 独立音乐的现场传播 | 第36-38页 |
| 6.2.2 独立音乐的网络传播 | 第38-41页 |
| 6.3 独立音乐的传播效果 | 第41-45页 |
| 6.3.1 传播效果的理论梳理 | 第41-42页 |
| 6.3.2 独立音乐的传播效果 | 第42-45页 |
| 第七章 独立音乐的未来 | 第45-50页 |
| 7.1 独立音乐的发展面临的问题和困难 | 第45-48页 |
| 7.1.1 传唱度低 | 第45页 |
| 7.1.2 音乐质量良莠不齐 | 第45-46页 |
| 7.1.3 缺乏推广资金 | 第46-48页 |
| 7.2 独立音乐未来的发展模式 | 第48-50页 |
| 7.2.1 付费下载模式 | 第48页 |
| 7.2.2 发行互联网合辑唱片 | 第48页 |
| 7.2.3 寻求企业合作 | 第48-50页 |
| 第八章 结论 | 第50-53页 |
| 8.1 结论 | 第50-51页 |
| 8.2 研究建议 | 第51-52页 |
| 8.3 研究限制 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读硕士学位期间录用的论文 | 第56-58页 |
