从视听盛宴到笔墨书香--汉代乐舞赋的文化研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 汉代乐舞赋的溯源与成因 | 第15-25页 |
| 1.1 远古至汉代的乐舞发展历程 | 第16-18页 |
| 1.2 汉前描写乐舞的文学作品 | 第18-22页 |
| 1.2.1 源头之一：汉前音乐文学 | 第18-19页 |
| 1.2.2 源头之二：涉及乐舞内容的先秦散文 | 第19-21页 |
| 1.2.3 小结 | 第21-22页 |
| 1.3 汉乐舞赋出现及繁荣的原因 | 第22-25页 |
| 1.3.1 投帝王、诸侯尚歌舞之所好 | 第22-23页 |
| 1.3.2 歌颂帝王功业与展现太平盛世的需要 | 第23-24页 |
| 1.3.3 汉赋作家音乐素养与爱好 | 第24-25页 |
| 第二章 汉代乐舞赋的具体文化展示 | 第25-49页 |
| 2.1 乐舞表演场合 | 第25-30页 |
| 2.1.1 室内表演场合 | 第25-27页 |
| 2.1.2 室外表演场合 | 第27-30页 |
| 2.2 乐舞文化要素 | 第30-42页 |
| 2.2.1 汉赋中的音乐 | 第30-38页 |
| 2.2.2 汉赋中的歌曲 | 第38-39页 |
| 2.2.3 汉赋中的舞蹈 | 第39-42页 |
| 2.3 乐舞表演形式 | 第42-49页 |
| 2.3.1 纯音乐 | 第42-43页 |
| 2.3.2 徒歌 | 第43-44页 |
| 2.3.3 独舞 | 第44页 |
| 2.3.4 乐、歌组合 | 第44-45页 |
| 2.3.5 乐、舞组合 | 第45页 |
| 2.3.6 歌、舞组合 | 第45-46页 |
| 2.3.7 歌、乐、舞组合 | 第46-49页 |
| 第三章 汉代乐舞赋的文化特征 | 第49-59页 |
| 3.1 乐舞赋的书写策略 | 第49-55页 |
| 3.1.1 铺陈：细节与渲染 | 第49-51页 |
| 3.1.2 虚构：想象与夸张 | 第51-53页 |
| 3.1.3 模拟：述旧与编新 | 第53-55页 |
| 3.2 乐舞赋的美学特征 | 第55-59页 |
| 3.2.1 长袖细腰的飞动之美 | 第55-56页 |
| 3.2.2 悲情至上的情感宣泄 | 第56-57页 |
| 3.2.3 和美中庸的理性之光 | 第57-59页 |
| 第四章 汉代乐舞赋的文化意蕴 | 第59-71页 |
| 4.1 伦理教化的道德内涵和人文精神 | 第59-63页 |
| 4.1.1 强调治疗与净化思想的音乐主张 | 第59-60页 |
| 4.1.2 蕴含摅愤与移风易俗的音乐教育 | 第60-61页 |
| 4.1.3 彰显国势与帝祚运势的音乐文化 | 第61-63页 |
| 4.2 世俗化、尚趣的娱乐精神 | 第63-66页 |
| 4.2.1 祭祀的世俗化 | 第64页 |
| 4.2.2 演艺的娱乐化 | 第64-65页 |
| 4.2.3 雅俗两端的徘徊姿态 | 第65-66页 |
| 4.3 “少年式”狂热的生命意识 | 第66-71页 |
| 4.3.1 立足现实、积极入世的少年心性 | 第66-67页 |
| 4.3.2 及时行乐、醉意人生的迷狂心态 | 第67-68页 |
| 4.3.3 娱乐至上、纵情恣意的文字狂欢 | 第68-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 附录 | 第77-83页 |
| 致谢 | 第83-87页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第87页 |
