| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 选题意义与相关概念界定 | 第10-13页 |
| 一 选题意义 | 第10-11页 |
| 二 相关概念界定 | 第11-13页 |
| 第二节 研究现状及创新 | 第13-17页 |
| 一 研究现状 | 第13-16页 |
| 二 研究创新 | 第16-17页 |
| 第三节 研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 国产奇幻电影的发展脉络 | 第18-30页 |
| 第一节 武侠与神怪的集合：早期的国产奇幻电影 | 第18-21页 |
| 第二节 戏曲与儿童片并存：“十七年”时期的国产奇幻电影 | 第21-24页 |
| 第三节 以《聊斋》为主的改编：新时期的国产奇幻电影 | 第24-26页 |
| 第四节 互联网思维的融合：新千年之后的国产奇幻电影 | 第26-30页 |
| 第二章 传统与现代：国产奇幻电影的创作策略变迁 | 第30-43页 |
| 第一节 国产奇幻电影创作立场的转变 | 第32-37页 |
| 一 从商业投机到为人民创作 | 第32-35页 |
| 二 从践行“双百”到解放思想 | 第35-36页 |
| 三 从民族特色到文化自信 | 第36-37页 |
| 第二节 国产奇幻电影创作理念的转变 | 第37-43页 |
| 一 从反对欧化到民族探索 | 第37-38页 |
| 二 从虚拟化表达到逼真化再现 | 第38-39页 |
| 三 从逼真还原到数字化演绎 | 第39-43页 |
| 第三章 变革与发展：国产奇幻电影创作形式与风格的转变 | 第43-54页 |
| 第一节 主题的转变 | 第43-48页 |
| 一 从武而不侠到情真意切 | 第43-45页 |
| 二 从爱情至上到反思人性 | 第45-46页 |
| 三 从自身思考到多元和谐 | 第46-48页 |
| 第二节 叙事方式的转变 | 第48-51页 |
| 一 从线性叙事转向碎片化叙事 | 第48-49页 |
| 二 从单一叙述视角转为多重叙述视角 | 第49-51页 |
| 第三节 国产奇幻电影创作风格的变化 | 第51-54页 |
| 一 镜头语言的不断完善 | 第51-53页 |
| 二 声音制作的不断提升 | 第53-54页 |
| 第四章 传承与繁荣：国产奇幻电影的创作特点 | 第54-59页 |
| 第一节 民族化表达：仙侠文化的影响 | 第54-56页 |
| 一 仙侠文化影响下的国产奇幻电影 | 第54-56页 |
| 二 志怪小说的多样改编 | 第56页 |
| 第二节 简单化叙述：对爱情的着力铺设 | 第56-59页 |
| 一 多样化爱情表现 | 第57-58页 |
| 二 表层化爱情展露 | 第58-59页 |
| 第五章 创新与弘扬：国产奇幻电影的艺术特点 | 第59-65页 |
| 第一节 奇观化塑造：满足观众猎奇心理 | 第59-62页 |
| 一 宏大的奇观场景 | 第59-60页 |
| 二 精美的造型奇观 | 第60-62页 |
| 第二节 写意化表达：创造东方奇幻世界 | 第62-65页 |
| 一 影像呈现的写意化 | 第62-64页 |
| 二 东方元素的风格化 | 第64-65页 |
| 第六章 国产奇幻电影未来的发展方向 | 第65-70页 |
| 第一节 基于创作内容的发展 | 第65-67页 |
| 第二节 基于创作形式与风格的发展 | 第67-68页 |
| 第三节 基于创作与艺术特点的发展 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-75页 |
| 个人简历 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
