本意、本源、本质—透析音乐作品中的音色差异
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| SUMMARY | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、对音色概念的论述 | 第7-12页 |
| （一） 固定性音色 | 第8-9页 |
| （二） 可预见性音色 | 第9页 |
| （三） 影响音色的相关要素 | 第9-12页 |
| 1 音高 | 第10-11页 |
| 2 节奏 | 第11页 |
| 3 力度 | 第11-12页 |
| 二、音色变化的历史 | 第12-28页 |
| （一） “音色”地位不断提高时期 | 第13-23页 |
| （二） 音色概念发展的形成初期 | 第23-24页 |
| （三） 音色概念发展的成熟时期 | 第24-28页 |
| 三、音色感 | 第28-36页 |
| （一） 音乐创作中基本音色要素 | 第28-32页 |
| 1 对基本音色的掌握是创作音乐作品的前提 | 第28-30页 |
| 2 基本要素的整体构思 | 第30-31页 |
| 3 作曲家掌握音色要素的培养 | 第31-32页 |
| （二） 音色创作的深层构思 | 第32-36页 |
| 1 本体中音色的表现 | 第32页 |
| （1） 音乐作品中音色与空间感 | 第32页 |
| （2） 音乐作品中音色与时间感 | 第32页 |
| 2 创作主体对音乐作品中音色的影响 | 第32-35页 |
| （1） 音色的模仿与想象 | 第32-33页 |
| （2） 创作环境与音色变化 | 第33-34页 |
| （3） 情感与音色变化 | 第34-35页 |
| 3 音色感的培养 | 第35-36页 |
| （1） 音色的准确判断能力 | 第35页 |
| （2） 音色的理解能力 | 第35-36页 |
| （3） 音色的积累能力 | 第36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-59页 |
