《少年派的奇幻漂流》艺术转换研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 研究背景 | 第8页 |
| 第二节 研究现状、目的及意义 | 第8-12页 |
| 第三节 研究方法和创新点 | 第12-14页 |
| 第一章《少年派的奇幻漂流》概述 | 第14-19页 |
| 第一节 扬·马特尔和小说《少年派》 | 第14-16页 |
| 第二节 李安和电影《少年派》 | 第16-19页 |
| 第二章《少年派》艺术转换的前提条件 | 第19-25页 |
| 第一节 艺术转换的可行性 | 第19-20页 |
| 一、情节设置的吸引性 | 第19-20页 |
| 二、文字表述的可见性 | 第20页 |
| 三、叙事视角的多样性 | 第20页 |
| 第二节 艺术转换的必要性 | 第20-25页 |
| 一、剧本的影像化改编 | 第21-22页 |
| 二、场景的银幕化再现 | 第22-23页 |
| 三、情节的选择性整理 | 第23页 |
| 四、人物的切合性塑造 | 第23-25页 |
| 第三章《少年派》艺术转换的方式与手法 | 第25-36页 |
| 第一节 叙事的艺术转换 | 第25-27页 |
| 一、小说的叙事结构 | 第25-26页 |
| 二、电影的叙事结构 | 第26-27页 |
| 第二节 场景的艺术转换 | 第27-29页 |
| 一、典型场景 | 第27-28页 |
| 二、动静结合 | 第28页 |
| 三、色彩处理 | 第28-29页 |
| 四、光影处理 | 第29页 |
| 第三节 情节的艺术转换 | 第29-32页 |
| 一、情节的重构 | 第30-31页 |
| 二、情节的删减 | 第31页 |
| 三、情节的增添 | 第31-32页 |
| 第四节 人物的艺术转换 | 第32-36页 |
| 一、主要人物的取舍变化 | 第33-34页 |
| 二、次要人物的删减融合 | 第34-35页 |
| 三、标志人物的增添补充 | 第35-36页 |
| 第四章《少年派》艺术转换的价值与意义 | 第36-42页 |
| 第一节 视听感受的审美价值 | 第36-39页 |
| 一、唯美画面带来心灵震撼 | 第36-37页 |
| 二、动人音乐拨动情感心弦 | 第37-39页 |
| 第二节 跨越东西的文化价值 | 第39-42页 |
| 一、跨越东西的文化创造背景 | 第39-40页 |
| 二、跨越东西的文化具体展现 | 第40页 |
| 三、跨越东西的文化冲突碰撞 | 第40-41页 |
| 四、跨越东西的文化交融认同 | 第41-42页 |
| 第五章《少年派》艺术转换的遗憾与不足 | 第42-48页 |
| 第一节 对绝境生存的细节描述不足 | 第42-44页 |
| 第二节 对漂流时间的呈现跨度不足 | 第44-45页 |
| 第三节 对人虎关系的表达定位不足 | 第45-48页 |
| 第六章《少年派》艺术转换的启示与展望 | 第48-51页 |
| 第一节 忠于原著还是凸显自我 | 第48-49页 |
| 第二节 从文学想象到光影现实 | 第49页 |
| 第三节 全球化时代的文化传播 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
