| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 国内外研究综述 | 第11-12页 |
| 1.5 主要创新点 | 第12-13页 |
| 第2章 青春电影的概念、特色与发展脉络 | 第13-21页 |
| 2.1 青春电影的概念、特色 | 第13-15页 |
| 2.1.1“青年”与“青年文化” | 第13-14页 |
| 2.1.2 青春电影与青春题材电影 | 第14-15页 |
| 2.2 青春电影的发展脉络--在场的“缺席者” | 第15-21页 |
| 2.2.1 新中国成立以前的青春电影 --“国防青春” | 第15-17页 |
| 2.2.2“十七年青春电影（1949-1966）--“革命青春” | 第17-18页 |
| 2.2.3“复兴时期”的青春电影（1976-1990）--“反思、伤痕青春” | 第18-19页 |
| 2.2.4 跨世纪的青春电影（1990-）--“多元化的青春” | 第19-21页 |
| 第3章 1990年代以来大陆青春电影的叙事流变 | 第21-28页 |
| 3.1 1990年代：第六代导演书写的“残酷青春” | 第21-23页 |
| 3.2 新世纪十年：新都市青春电影 | 第23-24页 |
| 3.3 2010年以后的：“怀旧青春”电影 | 第24-28页 |
| 第4章 青春电影中的青年形象嬗变 | 第28-34页 |
| 4.1 第六代导演视角下的“边缘青年”形象 | 第28-29页 |
| 4.2 王朔电影中的“顽主”形象 | 第29-32页 |
| 4.3 新世纪青春电影中的“都市精英”形象 | 第32-34页 |
| 第5章 多元视野下大陆青春电影发展流变的动因 | 第34-42页 |
| 5.1 市场经济下的大陆青春电影 | 第34-37页 |
| 5.1.1 商业语境的娱乐化 | 第34-36页 |
| 5.1.2 城市：欲望消费的载体 | 第36-37页 |
| 5.2 多元文化下的大陆青春电影 | 第37-42页 |
| 5.2.1 后现代主义下的消费文化主宰 | 第37-40页 |
| 5.2.2 青年文化与符号价值的彰显 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 在学期间科研成果 | 第48页 |
