| 摘要 | 第1-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 莫扎特的音乐思想及其产生背景 | 第8-9页 |
| 第二章 艺术歌曲的含义简介 | 第9-13页 |
| 一、艺术歌曲的含义与结构特征 | 第9-10页 |
| （一） 艺术歌曲的含义 | 第9页 |
| （二） 艺术歌曲的结构特征 | 第9-10页 |
| 二、艺术歌曲的特点 | 第10-11页 |
| （一） 歌曲具有明显的诗歌性 | 第10页 |
| （二） 歌词一般选用著名的诗篇 | 第10页 |
| （三） 对歌唱者演唱技巧和艺术修养的双重要求 | 第10页 |
| （四） 伴奏以钢琴为主，钢琴凸显乐曲一半的灵魂 | 第10-11页 |
| （五） 歌曲语言以德语为多见 | 第11页 |
| 三、艺术歌曲与歌剧的不同 | 第11-13页 |
| 第三章 莫扎特的艺术歌曲及其风格特征 | 第13-19页 |
| 一、莫扎特的艺术歌曲 | 第13-14页 |
| 二、莫扎特艺术歌曲的风格与特征 | 第14-19页 |
| （一） 艺术歌曲多为德语、意大利语、法语三种语言 | 第15页 |
| （二） 艺术歌曲体裁风格具有广泛多样性 | 第15-16页 |
| （三） 艺术歌曲内容内涵丰富 | 第16-17页 |
| （四） 莫扎特乐谱具有极强的解读性和准确性 | 第17-18页 |
| （五） 作品十分注重音乐旋律的流动感和声音的细致处理 | 第18-19页 |
| 第四章 以莫扎特艺术歌曲《紫罗兰》《致克罗埃》为例对其艺术歌曲戏剧性因素的探索 | 第19-26页 |
| 一、《致克罗埃》 | 第19-21页 |
| 二、《紫罗兰》 | 第21-26页 |
| 第五章 莫扎特戏剧性艺术歌曲的演唱技巧探微 | 第26-31页 |
| 一、对艺术歌曲演唱者声音的考究 | 第26页 |
| 二、关于歌唱者演唱技巧的提高 | 第26-31页 |
| （一） 通过休止符表达的节拍感 | 第26-27页 |
| （二） 真声假声的变换 | 第27页 |
| （三） 歌词语言（以德语为主）的发音特点 | 第27-28页 |
| （四） 对音乐调性与音色的理解 | 第28页 |
| （五） 良好的气息支持 | 第28页 |
| （六） 保持平稳的速度，正确处理乐句关系 | 第28-29页 |
| （七） 感情的表现和力度的控制 | 第29页 |
| （八） 琴伴奏与人声、词与曲之间的关系 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |