| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 前言 | 第10-14页 |
| 第一章 1949-1976年笛乐艺术发展概述 | 第14-26页 |
| 1.1 1949-1965年笛乐艺术的创作与演奏 | 第14-19页 |
| 1.1.1 起步期的笛乐艺术 | 第14-17页 |
| 1.1.2 发展期的笛乐艺术 | 第17-19页 |
| 1.2 1966-1976年笛乐艺术的创作与演奏 | 第19-26页 |
| 1.2.1 创作类笛曲 | 第20-23页 |
| 1.2.2 改编移植类笛曲 | 第23-24页 |
| 1.2.3 文革期间竹笛作品的创作特点 | 第24-25页 |
| 1.2.4 文革期间竹笛作品的演奏特点 | 第25-26页 |
| 第二章 1976年以后的笛乐作品综述 | 第26-43页 |
| 2.1 演奏家创作的笛曲 | 第26-29页 |
| 2.2 演奏家与作曲家共同创作的笛曲 | 第29-37页 |
| 2.2.1 俞逊发与作曲家共同创作的笛曲 | 第29-36页 |
| 2.2.2 其他演奏家与作曲家合作的笛乐作品 | 第36-37页 |
| 2.3 作曲家创作的笛曲 | 第37-43页 |
| 3.1.1 较正统的笛曲 | 第37-39页 |
| 3.1.2 有先锋性质的笛曲 | 第39-43页 |
| 第三章 1976年以后的笛乐创作与演奏特征 | 第43-52页 |
| 3.1 笛乐作品的创作特征 | 第43-46页 |
| 3.1.1 西方曲式结构的普遍使用 | 第43-45页 |
| 3.1.2 变化音的大量使用 | 第45-46页 |
| 3.1.3 20世纪西方作曲技术在竹笛作品中的运用 | 第46页 |
| 3.2 笛乐作品的演奏特征 | 第46-52页 |
| 3.2.1 现代笛乐作品引领下的乐器加孔革新 | 第46-47页 |
| 3.2.2 新音色的使用 | 第47-49页 |
| 3.2.3 传统技巧难度增大 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 个人简况及联系方式 | 第73-75页 |