吴冠中绘画意境研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 前言 | 第8-19页 |
| 一、选题的价值和意义 | 第11-13页 |
| 二、研究综述 | 第13-16页 |
| 三、研究要点 | 第16-18页 |
| 四、研究方法 | 第18页 |
| 五、创新之处 | 第18-19页 |
| 第一章 吴冠中艺术的探索历程 | 第19-34页 |
| 第一节 学艺中外 | 第19-25页 |
| 一、国立杭州艺专学艺 | 第19-22页 |
| 二、巴黎国立高等美院学艺 | 第22-25页 |
| 第二节 艺术探索 | 第25-34页 |
| 一、“油画民族化” | 第25-29页 |
| 二、“水墨现代化” | 第29-34页 |
| 第二章 吴冠中绘画作品意境形成的审美分析 | 第34-41页 |
| 第一节 墨彩作品《双燕》意境的生成 | 第34-38页 |
| 一、客观物象的刺激：滨河民居的白墙 | 第34-35页 |
| 二、审美情感的激发：形式美感、乡情、诗情 | 第35-36页 |
| 三、审美想象的生成：“象外之象”，象外之境 | 第36-38页 |
| 第二节 绘画意境的构成 | 第38-41页 |
| 一、绘画中实境与虚境 | 第38页 |
| 二、实境与虚境相生构成意境 | 第38-39页 |
| 三、墨彩作品《水田》意境的构成 | 第39-41页 |
| 第三章 吴冠中绘画创意构图与意境营造 | 第41-53页 |
| 第一节 构图 | 第41-45页 |
| 一、继承、发扬中国绘画的传统构图 | 第41-44页 |
| 二、构图的新方法 | 第44-45页 |
| 第二节 构图在意境形成中的作用 | 第45-53页 |
| 一、构图是意境创造的基础条件 | 第45-46页 |
| 二、构图与意境的统一 | 第46-47页 |
| 三、构图的形式中蕴含着意境 | 第47-53页 |
| 第四章 代表性作品构图与意境的统一 | 第53-59页 |
| 第一节 墨彩作品《狮子林》 | 第54-55页 |
| 第二节 油彩作品《月如钩》 | 第55-57页 |
| 第三节 墨彩作品《点线迎春》 | 第57-59页 |
| 余论：吴冠中艺术思想现代意义的探析 | 第59-66页 |
| 一、“错觉是绘画之母”的艺术命题 | 第59-61页 |
| 二、“笔墨等于零”的艺术内涵 | 第61-63页 |
| 三、“造型艺术离不开对人体美的研究”的艺术实践 | 第63-64页 |
| 四、“抽象美是形式美的核心”的艺术判断 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录一：吴冠中重要作品一览表 | 第71-73页 |
| 附录二：插图 | 第73-89页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
