| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 0.1 选题由来与意义 | 第9-10页 |
| 0.2 研究现状 | 第10-14页 |
| 0.2.1 关于西方后现代主义的文献综述 | 第10-12页 |
| 0.2.2 关于中国的后现代主义研究综述 | 第12-13页 |
| 0.2.3 关于媒介后现代主义的文献综述 | 第13-14页 |
| 0.3 研究方法 | 第14-15页 |
| 第1章 后现代主义概述 | 第15-20页 |
| 1.1 后现代主义概述 | 第15-17页 |
| 1.1.1 后现代主义的缘起 | 第15页 |
| 1.1.2.后现代主义的概说 | 第15-17页 |
| 1.2 后现代主义的特征 | 第17-20页 |
| 1.2.1 解构“元叙事” | 第17-18页 |
| 1.2.2 拒斥统一性 | 第18页 |
| 1.2.3 消解“中心化” | 第18页 |
| 1.2.4 削平深度性 | 第18-19页 |
| 1.2.5 边界性的消逝 | 第19-20页 |
| 第2章 后现代主义与大众传媒 | 第20-25页 |
| 2.1 后现代主义与中国的勾连 | 第20-21页 |
| 2.2 关于大众传媒的界定 | 第21-22页 |
| 2.3 大众传媒中的后现代主义典型表征 | 第22-25页 |
| 第3章 杂糅的盛宴 | 第25-43页 |
| 3.1 知识分子的媒介言说：异化与坚守 | 第25-30页 |
| 3.1.1“媒介快思手”言论的异化 | 第26-29页 |
| 3.1.2 精英证言的坚守 | 第29-30页 |
| 3.2 音乐选秀节目：兴于狂欢，回归理性 | 第30-35页 |
| 3.2.1 超女、快男：一种平民化的“狂欢” | 第31-33页 |
| 3.2.2 好声音、好歌曲—专业与理性的回归 | 第33-35页 |
| 3.3 自媒体时代的新闻播报：公民新闻VS新闻专业主义 | 第35-39页 |
| 3.3.1 公民记者、公民新闻—一种“去中心化”的体验 | 第36-37页 |
| 3.3.2 新闻专业主义—规则与信念的顽强生命力 | 第37-39页 |
| 3.4 民生新闻：“浅描”与“深描” | 第39-43页 |
| 3.4.1 小民生：一种日常生活化的小叙事 | 第40-41页 |
| 3.4.2 大民生：与主流意识形态观念的勾连 | 第41-43页 |
| 第4章 杂糅背后的冷思考 | 第43-48页 |
| 4.1 基于传媒系统的解析 | 第43-46页 |
| 4.2 基于社会系统的分析 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第53页 |