| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究缘起 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10页 |
| 1.4 研究意义 | 第10-12页 |
| 第2章 犯罪类型片的发展 | 第12-17页 |
| 2.1 犯罪类型片的发展概述 | 第12-14页 |
| 2.1.1 犯罪类型片的概念界定 | 第12-13页 |
| 2.1.2 犯罪类型片的发展历史 | 第13-14页 |
| 2.2 中国大陆地区犯罪片的发展 | 第14-17页 |
| 2.2.1 20 世纪中国大陆犯罪片概述 | 第14-15页 |
| 2.2.2 新时期犯罪类型片的探索与发展 | 第15-17页 |
| 第3章 当代中国大陆犯罪片角色类型与叙事功能 | 第17-30页 |
| 3.1 犯罪者 | 第17-22页 |
| 3.1.1 利欲熏心的疯癫人 | 第18-19页 |
| 3.1.2 情感世界的迷途者 | 第19-20页 |
| 3.1.3 人性泯灭的亡命徒 | 第20-21页 |
| 3.1.4 封闭环境里的施暴群体 | 第21-22页 |
| 3.2 执法者 | 第22-27页 |
| 3.2.1 主旋律中的新英雄 | 第23-24页 |
| 3.2.2 回归人本的执法者 | 第24-25页 |
| 3.2.3 替代执法的普通人 | 第25-26页 |
| 3.2.4 灰色形象 | 第26-27页 |
| 3.3 受害人 | 第27-28页 |
| 3.4 转化，变异与伪装的犯罪代理者 | 第28-30页 |
| 第4章 当代中国大陆犯罪片人物形象的形成机制 | 第30-38页 |
| 4.1 东方传统文化的影响 | 第30-32页 |
| 4.1.1 人物动机 | 第30-32页 |
| 4.1.2 最终结局 | 第32页 |
| 4.2 社会语境与市场导向 | 第32-35页 |
| 4.2.1 身份聚焦 | 第33-34页 |
| 4.2.2 形象色彩 | 第34-35页 |
| 4.3 致敬经典与共同创作 | 第35-38页 |
| 4.3.1 本土创作 | 第35-36页 |
| 4.3.2 互为融合 | 第36-38页 |
| 第5章 不同文化语境下的犯罪片人物形象比较 | 第38-46页 |
| 5.1 不同文化语境下的犯罪类型片人物 | 第38-44页 |
| 5.1.1 好莱坞：宗教文化与帮派传统影响下的犯罪代理者 | 第38-40页 |
| 5.1.2 韩国：悲情意识与复仇行动影响下的犯罪代理者 | 第40-42页 |
| 5.1.3 日本：“菊与刀”二元悖论影响下的犯罪代理者 | 第42-43页 |
| 5.1.4 香港：身份焦虑与寻求认同影响下的犯罪代理者 | 第43-44页 |
| 5.2 中国大陆犯罪片人物形象中缺失的类型 | 第44-46页 |
| 第6章 当代中国大陆犯罪片的挑战与发展 | 第46-51页 |
| 6.1 中国大陆地区犯罪类型片人物塑造之困 | 第46-48页 |
| 6.1.1 审查制度的硬控制 | 第46-47页 |
| 6.1.2 商业运作的软控制 | 第47-48页 |
| 6.2 HAVE A NICE DAY | 第48-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 1 | 第53-55页 |
| 附录 2 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
