| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、罗西尼的历史地位 | 第9-10页 |
| 1.1 罗西尼的生平简介及《威尼斯赛船会》的创作背景 | 第9-10页 |
| 1.1.1 罗西尼的生平 | 第9页 |
| 1.1.2 套曲《威尼斯赛船会》的创作背景 | 第9-10页 |
| 二、套曲《威尼斯赛船会》的创作特点及艺术特点 | 第10-24页 |
| 2.1《威尼斯赛船会》的创作分析 | 第10-12页 |
| 2.2《威尼斯赛船会》的艺术特点 | 第12-24页 |
| 2.2.1 歌词，语言的艺术性 | 第12-14页 |
| 2.2.2“戏剧性”的人物突出 | 第14-20页 |
| 2.2.3 钢琴伴奏与旋律的关系 | 第20-24页 |
| 三、不同“船歌”体裁的对比 | 第24-27页 |
| 3.1 船歌体裁的特征 | 第24页 |
| 3.2 该套曲与奥芬巴赫《霍夫曼的故事》第二幕“船歌”对比 | 第24-26页 |
| 3.3 该套曲与德利伯歌剧《拉克美》第一幕中“船歌：花之歌”的对比 | 第26-27页 |
| 四、《威尼斯赛船会》不同歌唱家演唱对比 | 第27-29页 |
| 4.1 巴托莉演唱特点及歌唱技巧处理 | 第27页 |
| 4.2 克里斯塔·路德维希的演唱 | 第27页 |
| 4.3 芭芭拉·韩翠克丝的演唱 | 第27-29页 |
| 五、《威尼斯赛船会套曲》在实践中的运用 | 第29-34页 |
| 5.1 演唱该作品对于歌唱技巧的把握 | 第29-32页 |
| 5.2 在教学过程中的运用 | 第32-33页 |
| 5.3 情感变化对于该作品演唱的影响 | 第33-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 后记 | 第37-38页 |
