| 致谢 | 第3-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12页 |
| 四、研究重点 | 第12-13页 |
| 第一章 歌剧《原野》的悲剧美学观念 | 第13-22页 |
| 第一节 话剧《原野》的悲剧美学观念 | 第13-18页 |
| 一、悲剧精神 | 第13-14页 |
| 二、悲剧人物 | 第14-15页 |
| 三、悲剧冲突 | 第15-16页 |
| 四、表现主义 | 第16-18页 |
| 第二节 金湘的悲剧精神与悲剧性作品 | 第18-22页 |
| 一、砥砺前行——苦难中的悲剧精神 | 第18-20页 |
| (一)大地中的精神顿悟 | 第18-19页 |
| (二)不惑之惑，快马扬鞭 | 第19页 |
| (三)任它疾病缠身，自有破晓日出 | 第19-20页 |
| 二、悲剧性作品中的美学诉求 | 第20-22页 |
| 第二章 歌剧《原野》的悲剧美 | 第22-72页 |
| 第一节 从文学剧本到歌剧剧本——悲剧美感的基础 | 第22-37页 |
| 一、适于歌剧表现的创作思维 | 第23页 |
| 二、适于歌剧表现的台本改编 | 第23-31页 |
| (一)剧情调整 | 第24-27页 |
| (二)诗句重构 | 第27-28页 |
| (三)形象塑造 | 第28-29页 |
| (四)言所未言 | 第29-30页 |
| (五)言所不能言 | 第30-31页 |
| 三、歌剧文本的悲剧美感 | 第31-37页 |
| (一)诗化语言强化悲情抒发 | 第32-34页 |
| (二)文本改编揭示性格多面性 | 第34-37页 |
| 第二节 戏剧多元因素营造悲剧美感氛围 | 第37-43页 |
| 一、恐怖阴森的悲剧场景氛围 | 第37-40页 |
| 二、紧张阴郁的悲剧场面氛围 | 第40-42页 |
| (一)戏剧情节 | 第40-41页 |
| (二)人物外貌、神情、动作、唱词 | 第41-42页 |
| 三、悲喜交替深化悲剧审美体验 | 第42-43页 |
| 第三节 多元因素展现美丑冲突过程 | 第43-54页 |
| 一、外部冲突 | 第44-51页 |
| 二、内部冲突 | 第51-54页 |
| 第四节 多元因素塑造悲剧美感形象 | 第54-72页 |
| 一、仇虎 | 第54-62页 |
| (一)桎梏与反桎梏 | 第55-58页 |
| (二)绝望中的人性自白 | 第58-62页 |
| 二、金子 | 第62-66页 |
| 三、大星 | 第66-69页 |
| 四、焦母 | 第69-72页 |
| 第三章 歌剧《原野》悲剧美的价值 | 第72-81页 |
| 第一节 与话剧表演艺术对比看歌剧《原野》的悲剧美感价值 | 第72-74页 |
| 一、音乐联觉深化悲剧审美感受 | 第72-73页 |
| 二、音乐凸显悲剧人物情感 | 第73-74页 |
| 第二节 歌剧《原野》悲剧美的历史价值 | 第74-76页 |
| 一、金湘个人悲剧观的示现 | 第74-75页 |
| 二、新文化运动以来悲剧精神的延续 | 第75-76页 |
| 第三节 歌剧《原野》悲剧美的现实价值 | 第76-81页 |
| 一、人类集体无意识中悲剧意识的唤醒 | 第77-78页 |
| 二、对假丑恶的鞭挞、对真善美的追求 | 第78-79页 |
| 三、对悲剧性歌剧创作的启示 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-83页 |
| 其他参考文献 | 第83-84页 |