| 论文摘要 | 第1-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一部分 滑奏的基本问题试论 | 第9-29页 |
| 第一节 滑奏的标记方式 | 第9-10页 |
| 第二节 glissendo和portamento的定义 | 第10-12页 |
| 第三节 从教材中发掘二者间的联系和区别 | 第12页 |
| 第四节 从笔者角度,较深层挖掘二者区别 | 第12-18页 |
| 第五节 标准化滑奏分析 | 第18-25页 |
| 第六节 glissendo与portamento在各乐器组中的易用情况简介 | 第25-26页 |
| 第七节 延展——滑奏的乐队形式(乐队滑奏)初探的意义 | 第26页 |
| 第八节 乐队滑奏简介及应用模式 | 第26-29页 |
| 第二部分 滑奏的乐队形式(乐队滑奏)初探 | 第29-121页 |
| 第一章 乐队滑奏的第一层面 | 第29-48页 |
| 第一节 齐奏的乐队滑奏分析 | 第29-34页 |
| 一、齐奏的乐队glissendo | 第29-31页 |
| 二、齐奏的乐队portamento | 第31-34页 |
| 第二节 合唱性乐队滑奏分析 | 第34-39页 |
| 一、合唱性乐队glissendo | 第34-36页 |
| 二、合唱性乐队portamento | 第36-39页 |
| 第三节 复调性乐队滑奏分析 | 第39-47页 |
| 一、复调性乐队glissendo | 第40-44页 |
| 二、复调性乐队portamento | 第44-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第二章 乐队滑奏的第二层面 | 第48-72页 |
| 第一节 乐队glissendo的第二层面变化方式 | 第48-70页 |
| 一、音高构成的变化 | 第48-58页 |
| 1、铜管组的谐音列滑奏 | 第48-51页 |
| 2、将人工音阶引入乐队glissendo | 第51-53页 |
| 3、将五声化音阶引入乐队glissendo | 第53-54页 |
| 4、将更小单位的微分音引入乐队glissendo | 第54-55页 |
| 5. 像中古调式音阶、中国六声、七声调式音阶等方式，在作品中皆有使用，笔者将不再一一赞述。 | 第55页 |
| 6、glissendo级进单位的变化 | 第55-57页 |
| 7、glissando音高上的变化发展 | 第57-58页 |
| 二、力度构成的变化 | 第58-61页 |
| 三、节奏、时值范围及速度的变化对glissendo的影响 | 第61-68页 |
| 1、时值的改变 | 第61-64页 |
| 2、节奏的改变 | 第64-66页 |
| 3、整体速度的急剧变化 | 第66-68页 |
| 四、演奏法改变而引发的音色改变对乐队glissendo的影响 | 第68-70页 |
| 第二节 乐队portamento的第二层面 | 第70-71页 |
| 小结 | 第71-72页 |
| 第三章 乐队滑奏的第三层面 | 第72-101页 |
| 第一节 连接功能的乐队滑奏 | 第72-85页 |
| 一、开放性的连接功能乐队滑奏 | 第72-81页 |
| 二、半开放性的连接功能乐队滑奏 | 第81-85页 |
| 第二节 节段功能的乐队滑奏 | 第85-89页 |
| 第三节 对比功能的乐队滑奏 | 第89-92页 |
| 第四节 乐队滑奏的铺垫效能 | 第92-97页 |
| 第五节 担任展开功能的乐队滑奏 | 第97-100页 |
| 小结 | 第100-101页 |
| 第四章 乐队滑奏的第四层面 | 第101-116页 |
| 前言 | 第101页 |
| 作品主要材料——乐队滑奏 | 第101-116页 |
| 一、传统用法的发展 | 第101-105页 |
| 二、近代用法的创新 | 第105-108页 |
| 三、现代用法的前瞻 | 第108-112页 |
| 四、由“滑奏”转化的其他运动方式 | 第112-116页 |
| 第五章 关于乐队滑奏问题的补遗 | 第116-121页 |
| 一、滑奏中质与量的音色分配特点 | 第116-120页 |
| 二、关于滑奏中“微曲式”问题的探讨 | 第120-121页 |
| 总结 | 第121-122页 |
| 附录Ⅰ | 第122-179页 |
| 附录二：主要参考曲目 | 第179-181页 |
| 附录III 各乐器glissando与portamento —览表 | 第181-185页 |
| 附录Ⅳ | 第185-186页 |
| 后记 | 第186页 |
