历史与想象--晋唐山水画原型及其重塑
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 一 研究内容 | 第10-13页 |
| 二 研究意义 | 第13-14页 |
| 三 研究现状 | 第14-18页 |
| 四 研究目标 | 第18-21页 |
| 上篇：晋唐山水画原型 | 第21-123页 |
| 第一章 拘泥于史料的晋唐山水画原型 | 第21-90页 |
| 第一节 晋唐史料中论及的原型问题 | 第22-69页 |
| 一 画论中论述的原型 | 第22-56页 |
| 二 画品中阐述的原型 | 第56-60页 |
| 三 画史中记载的原型 | 第60-69页 |
| 第二节 晋唐山水画原型 | 第69-90页 |
| 一 展子虔 | 第69-71页 |
| 二 吴道子 | 第71-76页 |
| 三 李思训与李昭道 | 第76-78页 |
| 四 王维 | 第78-82页 |
| 五 其他画家 | 第82-90页 |
| 第二章 拘泥于画迹的晋唐山水画原型 | 第90-123页 |
| 第一节 晋唐山水画典型语汇形式分析 | 第90-100页 |
| 一 水墨 | 第90-94页 |
| 二 破墨 | 第94-96页 |
| 三 勾斫 | 第96-100页 |
| 第二节 晋唐山水画风格样式 | 第100-123页 |
| 一 设色山水 | 第100-118页 |
| 二 水墨山水 | 第118-123页 |
| 下篇：晋唐山水画原型重塑 | 第123-226页 |
| 第三章 五代两宋对晋唐山水画原型的重塑 | 第124-164页 |
| 第一节 品评 | 第125-133页 |
| 一 顾恺之 | 第126-127页 |
| 二 展子虔 | 第127页 |
| 三 二李 | 第127-129页 |
| 四 吴道子 | 第129-131页 |
| 五 王维 | 第131-133页 |
| 第二节 摹古 | 第133-144页 |
| 一 对顾恺之山水画原型的重塑 | 第135-136页 |
| 二 对二李山水画原型的重塑 | 第136-137页 |
| 三 对吴道子山水画原型的重塑 | 第137-139页 |
| 四 对王维山水画原型的重塑 | 第139-144页 |
| 第三节 比类 | 第144-156页 |
| 一 比类二李的画家及其山水画样式 | 第145-151页 |
| 二 比类王维的画家及其山水画样式 | 第151-156页 |
| 第四节 托名 | 第156-164页 |
| 一 顾恺之 | 第156-157页 |
| 二 二李 | 第157-158页 |
| 三 吴道子 | 第158-160页 |
| 四 王维 | 第160-163页 |
| 小结 | 第163-164页 |
| 第四章 元明清对晋唐山水画原型的重塑 | 第164-226页 |
| 第一节 品评 | 第165-176页 |
| 一 顾恺之、展子虔及吴道子 | 第165-168页 |
| 二 二李与王维 | 第168-176页 |
| 第二节 摹古 | 第176-192页 |
| 一 临与摹 | 第177-178页 |
| 二 仿与拟笔 | 第178-187页 |
| 三 仿刻 | 第187-192页 |
| 第三节 比类 | 第192-198页 |
| 一 比类王维的画家及其山水画样式 | 第193-197页 |
| 二 比类二李的画家及其山水画样式 | 第197-198页 |
| 第四节 托名 | 第198-226页 |
| 一 顾恺之 | 第201-202页 |
| 二 张僧繇与杨昇 | 第202-207页 |
| 三 二李 | 第207-213页 |
| 四 王维 | 第213-224页 |
| 小结 | 第224-226页 |
| 结语：后世重塑晋唐山水画的历史轨迹及其启示 | 第226-230页 |
| 附录 | 第230-260页 |
| 附表一 | 第230-235页 |
| 附表二 | 第235-239页 |
| 附表三 | 第239-242页 |
| 附表四 | 第242-244页 |
| 附表五 | 第244-247页 |
| 附表六 | 第247-254页 |
| 附表七 | 第254-260页 |
| 参考文献 | 第260-265页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第265-266页 |
| 致谢 | 第266页 |
