| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 上篇 | 第19-113页 |
| 楔子 常州文人与元明戏曲的雅化——常州剧坛之初印象 | 第23-44页 |
| 第一节 元末明初常州剧坛雅风之滥觞 | 第23-31页 |
| 第二节 明代常州剧坛与传奇、昆曲之兴 | 第31-44页 |
| 第一章 风流的追思——清初常州曲家群体研究 | 第44-65页 |
| 第一节 常州曲家群体的主体构成与时代特征 | 第44-51页 |
| 第二节 常州戏曲书写中的士林精神 | 第51-58页 |
| 第三节 “质”与“文”：清初两大风格的角力 | 第58-65页 |
| 第二章 盛世的歌者——清中期常州曲家群体研究 | 第65-90页 |
| 第一节 常州曲家群体的结构性新变 | 第67-71页 |
| 第二节 常州戏曲作品中的心态解读 | 第71-80页 |
| 第三节 雅与正：常州戏曲观念解析 | 第80-90页 |
| 第三章 末世与转型——近代常州曲家群体研究 | 第90-113页 |
| 第一节 经世思潮与职业慈善家余治的戏曲活动 | 第91-96页 |
| 第二节 《庶几堂今乐》历史意义的再探讨 | 第96-100页 |
| 第三节 常州报人曲家的群涌及其身份特征 | 第100-107页 |
| 第四节 启蒙与革命：常州戏曲创作的两大主题 | 第107-113页 |
| 下篇 | 第113-190页 |
| 第四章 清代常州文士阶层戏曲活动研究 | 第114-139页 |
| 第一节 常州文人戏曲活动的情感动因——以刘嗣绾为例 | 第114-121页 |
| 第二节 常州文人咏剧倡和活动研究 | 第121-127页 |
| 第三节 常州文人家乐活动研究 | 第127-132页 |
| 第四节 常州文人与伶人之关系解读 | 第132-139页 |
| 第五章 清代常州女性戏曲接受研究 | 第139-168页 |
| 第一节 常州女性戏曲接受的士文化背景 | 第140-145页 |
| 第二节 堂会与赛社演剧中的常州女观众 | 第145-152页 |
| 第三节 常州女性剧评者群体的形成 | 第152-159页 |
| 第四节 常州女性剧评观念之多元——以“情”的解读为例 | 第159-168页 |
| 第六章 清代常州民间演剧概况及其历史意义 | 第168-190页 |
| 第一节 常州民间演剧场所考论 | 第169-173页 |
| 第二节 常州民间演剧形态的文化解读 | 第173-180页 |
| 第三节 常州民间声腔剧种的流播及雅化 | 第180-188页 |
| 小结 | 第188-190页 |
| 余论 | 第190-194页 |
| 附录一 《清代常州曲家情况简表》 | 第194-201页 |
| 附录二 《清代常州文人咏伶诗词汇编》 | 第201-208页 |
| 附录三 《清代常州文人剧目吟咏材料汇编》 | 第208-212页 |
| 参考文献 | 第212-224页 |
| 读博期间发表的学术论文 | 第224-225页 |
| 致谢 | 第225页 |
