勃拉姆斯《玛格洛纳浪漫曲集》（Op.33）的和声语言及技法特征
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·选题依据和意义 | 第9-10页 |
| ·国内的相关研究状况 | 第10-13页 |
| ·著作类 | 第10-11页 |
| ·期刊论文类 | 第11-12页 |
| ·硕士学位论文 | 第12-13页 |
| ·本文的侧重点 | 第13页 |
| ·本文的主要研究方法 | 第13-14页 |
| ·本文的创新之处 | 第14-15页 |
| 第2章 《玛格洛纳浪漫曲集》的创作背景 | 第15-19页 |
| ·勃拉姆斯的生平简介及艺术歌曲的创作分期 | 第15-17页 |
| ·《玛格洛纳浪漫曲集》的写作背景及内容介绍 | 第17-18页 |
| ·本章小结 | 第18-19页 |
| 第3章 旋律进行的个性化特征 | 第19-28页 |
| ·分解和弦的运用 | 第19-21页 |
| ·相似旋律的不同和声处理 | 第21-23页 |
| ·单一调性的不同和声处理 | 第21-22页 |
| ·转换调性的和声处理 | 第22-23页 |
| ·同音反复在旋律中的细腻处理 | 第23-24页 |
| ·降Ⅶ级、降Ⅵ级音在旋律中的运用 | 第24-27页 |
| ·降Ⅶ级音在旋律中的运用 | 第24-25页 |
| ·降Ⅵ级音在旋律中的运用 | 第25-27页 |
| ·本章小结 | 第27-28页 |
| 第4章 和弦的运用技巧 | 第28-31页 |
| ·变音和弦的运用 | 第28-29页 |
| ·复合和弦的运用 | 第29-30页 |
| ·本章小结 | 第30-31页 |
| 第5章 和声进行的运用技巧 | 第31-40页 |
| ·变格进行的“自由化” | 第31-33页 |
| ·阻碍进行的特殊处理 | 第33-35页 |
| ·意外进行的特征性运用 | 第35-38页 |
| ·中音功能——三度关系的和声进行 | 第38页 |
| ·线条性进行的艺术处理 | 第38-39页 |
| ·本章小结 | 第39-40页 |
| 第6章 调式、调性的运用技巧 | 第40-49页 |
| ·多元调关系交替的运用技巧 | 第40-44页 |
| ·同主音大小调交替的运用 | 第40-41页 |
| ·同主音特种调交替的运用 | 第41-42页 |
| ·平行大小调交替的运用 | 第42-44页 |
| ·调式、调性运用的其它特点 | 第44-48页 |
| ·和声大调的运用 | 第44-45页 |
| ·转调模进的运用 | 第45-46页 |
| ·频繁的调性转换与调式交替 | 第46-48页 |
| ·本章小结 | 第48-49页 |
| 第7章 和弦外音的个性化运用 | 第49-55页 |
| ·持续音的广泛运用 | 第49-50页 |
| ·倚音及倚音和弦的个性化艺术处理 | 第50-51页 |
| ·弱和弦外音的强化处理 | 第51-53页 |
| ·辅助和弦的运用 | 第53-54页 |
| ·本章小结 | 第54-55页 |
| 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 作者简介 | 第61页 |
